在正式教学之前，先说一句，本教学帖仅仅面对初学者，旨在让初学者能够独立进行七律诗的创作，因而讲解的内容相对来说较为浅显，已经谙熟于诗词创作的朋友可以忽略这篇教学帖。此外，本篇教学帖很多结论都是来自于前人的研究成果以及学术观点，特别是王力先生的《诗词格律》，文中不一一注明。

本篇教学帖，分为以下两个部分，七律诗的要求，以及创作七律诗的一些建议。前者是必须按照要求做到的内容，只有完美达成了这些要求，你写出来的东西才能叫七律诗。后者则是我个人对初学者如何创作七律诗歌的一些建议，旨在帮助初学者更快地创作出一篇合格的七律诗歌。

此外，在教学之前，先推荐一个网站，搜韵，https://sou-yun.cn/。它对于我们创作诗歌的用处非常之大。之后的教学中也将多次提到搜韵。请大家先收藏。

那么话不多说，开始这一次的教学。

一、 七律诗的要求

要学七律诗，首先，我们需要了解什么是七律诗歌。很多朋友也许马上就会回答，就是一共八小句四大句，每小句七个字的诗歌嘛。但必须指出，这么说其实并不准确。七律，拆开来指的是七言律诗，七言＝每小句七个字，而律诗，它不仅仅告诉我们一共八小句四大句，更重要的是，它告诉我们，这是一首格律诗，或者说，近体诗。

区别于古体诗，近体诗对于写作的要求更为细致，也更为苛刻。简单地，我们可以概括为三个方面，即粘对、押韵和对仗。我们接下来就分别说说这三块的要求。另外，必须声明的是，我们创作七律，以古音韵为最佳，所以下文我在阐述的时候，也会按照古代的音韵进行讲解。

1、 押韵

先说最简单的押韵。先说概念，所谓押韵，就是每一大句（完整的长句，两小句组成）的末字必须要出自同一韵部，如果第一个小句的末字与大句末尾字同平仄的话，那这个字也需要押韵，而且，所有押韵的字不可以重复出现（事实上，除了叠词及一些特殊的表达效果之外，我们一般不支持一首七律诗中出现重复的字）。是不是看着有一点点懵，不急，让我们慢慢来讲解。

首先，这儿出现了一个特有的概念词，韵部。那么，什么叫韵部？其实简单来说，就是古人为了押韵方便，把所有的字按照韵来进行分类，同韵的字为一部。我们在写七律的时候，需要押韵的地方，使用的字必须出自同一韵部（有例外，底下会进行讲解）。比如你选用了一东的韵，那么你之后所有的韵字都必须出自于一东。

接下来，再来解释一下那些地方需要押韵。首先，每个大句的结尾，也就是七律的第14个字、第28个字、第42个字、第56个字，这是铁律，必须押韵。但是，还有一个特殊的情况。就是第一个小句的末尾，也就是七律的第七个字。这个字，如果它和你的韵字同平仄的话（比如一首平韵诗，你的第一个小句末尾字是平声，那这个字也必须押韵）。

举几个例子，让大家更好地看一看如何押韵。

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

看这首《蜀相》，“寻、森、音、心、襟”这五个字，都是出自于“下平”的“十二侵”，特别需要注意到。第一小句末尾的寻，因为和大句末尾同平仄（都是平声），所以也需要押韵。

再看下面这首《客至》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

“来、开、杯、醅”都是出自于“上平”的“十灰”，特别注意到，第一小句的末字“水”，由于是仄声，而这首诗是平韵，所以就不需要入韵了。

以上举的例子都是平韵诗，那么有没有仄韵诗呢？其实也是有的。比如大家很熟悉的那首《春晓》，就是典型的仄韵诗。不过仄韵诗的数量实在过于稀少，因而不太好举例，加之仄韵诗的押韵标准其实和平韵诗也没有什么太大的区别，在这儿就不再另外举例了。

那么，我们要从哪儿得到我们需要使用的韵目里的字呢？我们现在押古韵，按照的是平水韵。但我们手头上又没有平水韵，怎么办？别急，之前给大家推荐过搜韵这个网站，那么在搜韵网之中，就有平水韵，这是链接：https://sou-yun.cn/QR.aspx。

关于押韵，还有两个小点，或者说是例外情况，要进行补充。

之前我们说到，所有需要押韵的地方，都需要出自于同一个韵目的字，其实这儿，是有例外的。例外的情况还不少，这儿我们重点说一说以下这两种例外情况。

（1）      首句入韵的情况下，第一小句末尾（即第七个字）这个字是可以使用邻韵的，这种情况称为“孤雁出群格”。

（2）      七律最后一联的韵字是可以使用邻韵的，这种情况称为“孤雁入群格”。

注意了，“孤雁入群”和“孤雁出群”不能同时出现，不然这就不叫孤雁了。另外，这两种情况，“孤雁出群”相对来说较为贴近正格，也更为常见一些。

这儿我们还需要解释一个名词，“邻韵”，什么叫邻韵，一般认为，指的是平水韵中，韵目排列相近而音又相似的韵认为邻韵（注意了，不因为上下平的区别而隔断）。为了方便，这里直接给出王力先生的八种邻韵标准。

所谓“邻韵”，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为罕见的特例以外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。这样，我们可以把相近的韵分为八类如下：

（一）“东”、“冬”为一类。

（二）“支”、“微”、“齐”为一类，“支”与“微”较近，它们与“齐”较远。

（三）“鱼”、“虞”为一类。

（四）“佳”、“灰”为一类。

（五）“真”、“文”、“元”、“寒”、“删”、“先”六韵为一类，“真”与“文”近，“元”与“文”近，“寒”与“删”近，“删”与“先”近，“先”又与“元”近；“真”与“元”，“寒”与“先”，“元”与“删”较远；至于“真”与“寒”，“寒”与“元”，“文”与“删”、“先”，“先”与“真”、“文”则原则上不能认为邻韵。

（六）“萧”、“肴”、“豪”为一类。

（七）“庚”、“青”、“蒸”三韵为一类，“庚”与“青”较近，它们与“蒸”较远。

（八）“覃”、“盐”、“咸”为一类。

此外，在押韵上还有一些不太常见也并不被所有人接纳的变体，比如进退格（相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句用则用与甲韵相邻的乙韵）、辘轳格（邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相邻的乙韵）、葫芦格（和进退格差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押“一东”，第四、第八句押“二冬”，不能反过来。）这几种较为少见，就不多做解释了。如果有朋友在本次游戏中使用了这几种变体，请务必标注出来，不然很可能会被误判出律。

2、 粘对

再说粘对，这是格律诗最复杂的地方。说粘对之前还要先提一句平仄。古代的声调分为平上去入四声。平就是平声，上去入为仄声。笔之于今天的汉语，平大体相当于今天的第一声和第二声，上大体相当于第三声，去相当于第四声，至于入，这个声调已经基本消失了，古时候的入声字被分摊进了平上去三声之中。大概在元朝前后，就已经出现了“平分阴阳”和“入派三声”的语音现象。但这儿咱们暂且不过分深入，毕竟这篇针对的是初学者。大家只要知道古汉语和现代汉语不相同就是了。那么，我们不清楚这个字在古汉语中到底是平还是仄怎么办，其实也很简单，还是去搜韵之中的平水韵来进行查询。链接再放一遍：https://sou-yun.cn/QR.aspx。

一般我们都说，格律诗的平仄要求是落实到每个字的，其实这个说法也对也不对。下面我们将会详细讲讲七律的平仄要求。由于汉语都是双音节词偏多，所以平和仄一般都不是单独出现，而是结对的，也就是平平仄仄这样。这一节我们还是只说平声韵的诗，试以“平起入韵”（所谓的什么起，就是第一句第二个字是什么，入不入韵则看第一小句末字是不是押韵）的七律为例。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

看起来似乎很麻烦，但是说开了就并不那么难懂了。《红楼梦》中黛玉论诗那儿曾经有一个说法，叫做“一三五不论，二四六分明”，这个说法是很有道理的，格律诗除了一句的尾字之外，最重要的就是双数字了。我们通常把诗歌的一大句的两小句称为出句和对句，前者为出，后者为对，有一句口诀叫做“对句相对，出句相粘”，意思就是相连续的出句和对句，第二，四，六字的平仄需要相对，也就是出句的第二个字是平，对句第二个字就得是仄。“出句相粘”，也就是说连续的对句和出句，第二四六个字的平仄必须相同。如此，如果第一句是“平平仄仄仄平平，”那么由于对句相对，所以二四六字分别是仄、平、仄，又由于第二小句尾字必须是平，所以“仄仄平平仄仄平”，又由于出句相粘，所以第三句二四六字得是仄平仄，格律诗除了第一句之外，其他奇数句的最后一字都得是仄，所以“仄仄平平平仄仄“，如此第四句就是”平平仄仄仄平平”,然后一直往下走就是了。

在这儿，把七律平声韵的四种体例列出来：

1， 平起入韵式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

2， 仄起入韵式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

3， 平起不入韵式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

4， 仄起不入韵式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

至于仄声韵的诗，也简单，反过来就是了。

不过，之前我们也说过，格律诗都是“一三五不论，二四六分明”，也就是说除了每小句中的偶数字和末尾字之外，其他的地方是可以变换的。还是以第一种平起不入韵式为例，第一句“平平仄仄仄平平”，其实第一个平和第一个仄，其实都可以变换的，也就是这句实际上是“中平中仄仄平平”，为什么第五个字不能换，因为换了，结尾就变成了“平平平”，也就犯了“三平尾”这个大忌了。所以，每小句之中，所有的除末尾字之外的奇数字，平仄都是不限的，只要不犯以下的问题就行。哪些问题呢？

（1）      三平尾：每句最后三个字不能连续是平声，这是大忌。

（2）      三仄尾：每句最后三个字不能连续是仄声，这个其实有争议的，有学者就认为只要不是同声调，三不同声调的仄尾其实不算什么大问题。但这儿我们还是按照最严格的的来。

（3）      孤平。这是最大的也是最容易犯的一个诗病。关键问题在于，对于孤平的定义，历来学者们还争论不休，至今也没有一个确定的答案。这儿我们就采用王力先生这一派的观点，在平收尾的句子中，后五个字（因为七律其实就是五律在最前面加两个字），除了押韵字之外，只有一个平声字，且两个平声字不相邻，这就叫孤平。这是绝对不允许的，是大忌。拿到我们具体的例子中，仄仄平平仄仄平这种句型，第三个字虽然是不论的，但如果你用了仄，变成了仄仄仄平仄仄平，那就犯了孤平了，怎么办呢，只能本句自救，但是二四六又不能变，变第一个字又不影响，因为看的是后五个字。那就只能把第五个字改过来，也就是仄仄仄平平仄平，这就不犯孤平了。

还有什么要说的呢，哦对了，拗救。但是小拗其实很多都是可救可不救，或者说不必救的，必须去救的情况，也就是要犯孤平的情况，已经在上面孤平那一块写的很明白了。至于大拗，或者说拗体诗，嗯emmmm初学者学什么拗体啊，嫌脑子还不够乱吗。如果有人真的感兴趣的话，拗体以后再说吧。

那么有朋友就要说了，好烦啊，我记不过来，其实也没关系，因为，在搜韵上，其实可以帮你查是否有格律出错的地方，https://sou-yun.cn/AnalyzePoem.aspx。这儿，把写好的诗放上去一查，哪儿有问题就清清楚楚一目了然了，这个功能真的相当好用，哪怕是我。写完了也免不了去查一查。因为人总难免会出错的，所以，搜韵永远的神。

3、 对仗

必须要指出，一首律诗，他的第二联和第三联必须是对仗的，这是硬要求，没得还价的。至于其余的句子则随意。不过一般不建议全是都对仗，因为这样会显得诗句特别的死板。对仗大家应该都比较熟悉了，就是上下句词性要相同，要对的上。当然，在对仗这一节，我们也有一些东西需要额外补充。

（1）      借对。借对又分为两种，即借音和借意。

借意指的是一个词本来有好几种意思，用诗句中的意思对不上，那么借另一个意思对上了，这就叫借意。举例，酒债寻常行处有.人生七十古来稀。七十是数词，寻常在这儿的意思是平常，这和七十本来是对不上的，但是在古汉语之中，寻和常又能作为长度单位，所谓八尺为寻，倍寻为常。这样，借寻常自己的另一个意思，就对上了。

借音指的是借某个同音的字来构成对仗。比如“清江无限好，白鸟不胜润。”清和白本来是对不上，这儿借清的同音字青，就对上了。再比如住山今十载，明日又迁居，迁借千，对上了十。这些就都是借对。

（2）      句内对。出句与对句在本句内便有词语可形成对仗，句子其馀部分仍然是出句与对句相互对仗。若出句用句内对，对句的相应位置也必须用句内对。如：花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。花须柳眼和紫蝶黄蜂本来是对不上的，但是这两处都自己形成了句内对，“花须”对“柳眼”；“紫蝶”对“黄蜂”。所以仍然算对上了。

（3）      双声和叠韵可以互相形成对仗。比如双声词对双声词，叠韵词对叠韵词，或者双声词对叠韵词，这都是可行的。双声词，指一个词的声母相同，叠韵词，指一个词的韵母相同。但特别要注意的是，古今汉语的读音并不相同，所以切忌用今汉语套古汉语。

以上，就是七律诗必须遵循的要求了，哇，写了好多啊，不太想写了。所以建议这边，我就少写一点吧，实在是太累了。

二、 建议

1、结构

七律诗歌四联，其实有些类似于一篇文章了，他的整体结构，其实也遵循着起承转合这样的逻辑。一般第一联是起，第二联是承，第三联是转，第四联是合。当然也有二三联都在承，第四句转合一气呵成的，但是相对来说较为少见。

七律的起有多种写法，可以明起，即开门见山，可以暗起，甚至可以先咏他物，也就是所谓的比。起句切忌把所有的话都说了，一定要留内容去给承句，不然底下就没法去承了。

承，是承接，是承上启下，一首诗做的到底好不好，其实第二联的位置相当重要。承得太紧了，那诗就缺了诗味，承的太松，又有脱节的可能。而且，如果是由写景转为抒情这样的思路，第二联就是最见文笔的句子。

转，也就是第三联，这是一首诗的关键，往往律诗的佳句都是第三联。“须转的有精神，有变化”，要转出新意，要与前两句有区别，还不能出现笔力变弱的情况。转的好，这首诗的整体布局就有了，读者也就有了继续看下去的欲望。

合，也就是收束。诗歌的美往往在于它言有尽而意无穷。也就是说合一定收的太死，收太死了，那就没有余味可品了。但你又不能不去收，所以合这一句，决定着这首诗的质量到底如何。

2、灵感

其实灵感这个东西是相当玄妙的，也是相当不好说的。在这儿我只分享一下我自己的几种思路。一种是我想好了要写什么，然后全力去进入那个场景，那种情绪，然后再进行写作。一种是我先想到了几个不错的句子，然后再铺展开来。究竟怎么获得灵感，还是要看大家自己了。

3、创作

虽然我们之前提了那么多的硬性要求，但在创作的时候，切忌瞻前顾后，比如我先去查一查这个字合不合律，再去查查这个字的平仄到底对不对，查着查着灵感就跑没了。所以我建议，可以先熟悉一下大体的韵字，特别是你要用哪一个韵，你就把那个韵的字先记好。然后就去一气呵成写吧。至于到底有没有什么问题，写完了之后再去查，去改，这样会更好一些。

另外，写诗词，一定要多读多修改，改着改着，你会发现比之前自己写的要好得多。

自然，学不会就喊“三目退钱”