空山新雨后，天气晚来秋。

一场清新的秋雨不期而至，群山风景如画，置身其中，不知不觉间便感受到了秋天的到来。

开头这两句笔锋轻巧，将雨后山中的世界非常直观地描绘了出来。“空山”这两个字尤其精妙，将空旷又安静的景色写出，有脱俗出世之感，又如世外桃源。初秋的山中，微雨过后，空气清新，景色优美，这些都足以任人在脑海中勾勒出一幅真实的画卷。

写秋天的诗词，从秋风到秋雨再到秋色，真的数不胜数，漫漫历史长河中，随手翻阅，就能看到令人拍案叫绝的佳作。虽然我不认为自己是一个品位高雅的人，但从先贤的感慨中吸取诗中景色也是愿意。秋日之美在于雅致淡泊，无夏日之炎炎，无寒冬之冰霜，行走于林荫小道，徜徉于淡黄美景，入目之处无不是心旷神怡的景色。

明月松间照，清泉石上流。

对于诗人王维，最早留下印象的其实就是这两句诗。刚刚接触这些古诗词时，关于秋天，这两句诗出现的频率最高，所以印象十分深刻。后来读的诗词多了，学的知识也多了，才算真正知道这两句的出处，观全文而品韵味，深深觉得诗词之美，王维才华之高。

秋天夜晚的山中，挂着一轮明月，月光如碎金穿过层层叠叠的树叶，落在点点斑驳的地上。山间溪水潺潺，越过青石，缓缓流淌，清脆的声音回荡。

两句只有短短十个字，一幅山林月夜图跃然纸面。

诗以言志，诗人淡泊名利心志高洁的形象浮现眼前，与之相印证的是，王维在《济上四贤咏》中曾经感叹道：息阴无恶木，饮水必清源。此二句与明月二句可谓相得益彰，将诗人的心境表露无遗。颔联这两句上承开篇的韵致，将秋天雨后山间的景色进一步描绘得如诗如画，洒脱随性。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

如果说前面四句描绘的是静态之美，那么这两句就开始描绘动态之景了，从静到动，转圜自然，毫无生涩凝滞之感。

诗人起手写秋色，虽然有新雨、月光和清泉，但这些看似动态的景色，却呈现出静态的美感，以动写静，让我能深刻地感知到幽静雅致的美景。诗歌的美，秋天的美，在这静谧的月夜山色图中一览无余。然而在颈联这两句中，诗人的笔锋却从静到动，先写竹喧，用竹林里的响动入笔，再到浆洗归来的姑娘，紧接着写摇晃的荷叶，引出泛波水面的渔舟，层层递进，画面真实而又富含感情。我喜欢这样的手法，使得景致动静相结合，更喜欢诗人笔下的画面。

秋天是美丽的季节，也是收获的季节。在诗人的眼中，如画的景色虽然很美，但总觉得少了一点人间的烟火之气，于是就有了这十个字的描写：竹林里喧闹，女孩们在笑着，还有渔舟穿行在莲叶之间。这些看似普通又常见的场景，给这幅山间秋色图增添了许多鲜活的味道。

随意春芳歇，王孙自可留。

春光很美，秋景也不逊色，去者不必留，终有养气处。如果想要留下，就要抛开人世间的身份，不管是商贩还是贵族，其实没有什么太大区别。尾联不再写景，而是抒发了诗人的心境，经过了前面三联一系列铺垫，诗人的这份高尚情操的写照，显得朴实无华。

秋天是令人喜欢的季节，四季之中，秋天能让人生出太多的感慨，不同于春天的姹紫嫣红、夏天的酷热难耐还有冬天的严寒冰冷，秋天复杂却又单纯。就如王维在这首山水名篇中所写的一样，在这样的一个季节里，所有的景色，所有的山水，都可以或多或少表露出自己的心声。

不过，再多的心思，再长的感慨，最后都融入了山间的秋景里，通过一首诗来说。