在一轮里，三目说《望江春》不完整，这在我看来，属于夸大了故事的完整性。一个故事，有起因、经过和结尾，于我而言，就是完整的。以《望江春》为例，起因是江南按察使许云哲失踪一案，三方人马遇见：试图消灭证据的“玄小柒”、栖霞寺监院净恕和应天府推官王大人，加上放长线钓大鱼的“十九郎”。经过不必详述，结尾也很明显，南小姐下毒，却早被许云哲识破，南小姐落崖而亡。如此，许云哲失踪案可以结案。

至于文中埋下的伏笔，例如假扮玄小柒的风铃究竟与南小姐是何关系，南小姐为何要毒杀许大人，曹珩还有何事要解决，曹萌萌有没有看成栖霞山的枫叶等等，这与许云哲失踪案并无什么关联，即便要展开说说，也完全可以当成另一个故事（或者说另一个案子）。而本案的加害人南小姐已身亡，帮凶风铃也身亡，失踪的许大人被找回，到此这个案子其实已经结了。若问谁想害许大人，这大抵应是另一个案子。若问曹珩要去哪，这与许大人失踪案完全没有关联。

此外，结尾处的两段“闲笔”，我个人觉得并非“闲”。从我的角度来说，这个部分对曹珩这个人物进行了补充，也就是说，使得人物更加饱满。如果停在回忆，反而让我有种戛然而止的感觉。这种铺垫，我并不觉得多余，甚至我觉得是一种惊喜，因为我看到了更为完整的曹珩。

至于曹珩的去向，我觉得可写可不写，因为这在我这里就是一个留白。不写，就留给读者自己去想象，就相当于是一个没有标准答案的题目（当然，可能会让人抓耳挠腮）；写了，就让读者看看作者的脑洞和自己的是否一致（标准答案不一定符合读者的想象）。说白了，就是我觉得，不是所有问题都会有答案，不是所有故事都需要写尽。

所谓故事的完整性，并不是说一定要把所有人的结局都一一道来。每个故事都或多或少与别的故事有关，那么先说好一个故事，才能去说其他的故事。如果要把所有有关联的故事都讲清，怕是十万字，甚至百万字也是不够的。篇幅的长短，一定程度上也限制住了作者的发挥。

我并不认为《望江春》不是个完整的故事，或者说，我认为到这里为止，《望江春》已经写完整了一个故事。至于其他，那就在另一个故事里写。我甚至可以说，哪怕是另一个故事写完了，依旧会有没有掰开揉碎的部分存在，我愿意称之为留白。《倚天屠龙记》的结尾写明了吗？这何尝不是另一种铺垫，但这个结尾不好吗？留白，是留给读者去想象的。若是作者将所有事情都全部讲完（大团圆就是结局吗？），那就没有读者想象的空间了。

补充一点：

至于到哪里故事算完整，后面的铺垫到底算不算是“画蛇添足”，主线剧情完结后，需不需要补充支线，其实也算是仁者见仁、智者见智的事了。毕竟每个人的想法不一样，评文本就是很主观的事情。

再补充一点：

看到作者说：“人物饱满与情韵留白带来的想象空间也很重要”。这句话，我深以为然，也是我为什么觉得最后的部分不但不会突兀和多余，反而让我更欣喜的原因所在。

我还没来得及看

以下是引用[珑]风无影在2022-4-18 8:47:11的发言：
谢谢分析，群杀中写手认真写文，评委认真评文，能给读者提供丰富大餐或者美味点心，这就是群杀的重大意义之一了

先有写手的认真构思和写作，后才有读者的回应。作为读者，最高兴的莫过于读到好文，并在后续与写手的对话中，验证自己的理解。啊，总之，写手与读者都认真，就是完美的双向奔赴。

应该是烟波渺。呜呜呜，太苦了，我想给作者寄刀片！