楔子：文字古朴凝练，气韵典雅浑然 叙述描写相得益彰，简单几笔，剪影与片段的手法交代了皇庭初春朝野奸佞的大背景，颇有些时空交叠，纵横捭阖的辽阔与厚重。

开篇1-3节：用笔精微细腻，描写上纤毫毕现，语言对话上，用字考究，叙述上延续了楔子的古朴风格，行文舒缓自然，节奏相对缓慢。

人物刻画上，中规中矩，稍有刻意，面上灵动，内里刻板。但瑕不掩瑜，故事情节上，陆地飞升的构思和悬念铺设较为成功，使得整个故事的开篇颇具奇幻色彩，湖中与南三小姐的会面，以语言描写为载体，以侧面描写的方式，进行了了暗线角色许云哲的塑造，同样充满传奇意味）

在写作状态上，作者此时沉浸在整个宏大的构架之中，初开篇，创作激情饱满，前期笔墨较重，早期的过于聚焦和浓墨重彩，进（近距离重局部）而不退（远观全局）会导致整体把控力的减弱，所谓头重脚轻，就是这个意思。

情节上，虽是探案，悬疑氛围却较为淡薄，传奇色彩较浓，文字气息偏传奇奇幻。

过渡：4-5节：行文开始呈现自由灵动的特点，不再拘泥于大背景和前期的古朴典雅，此两节的文风开始从前期的传奇奇幻向传统白话流转移。

此时，笔触涉及朝堂与天下，却因语言的口语化，而不再具有历史的厚重感，就文字特质而言，局部无优劣之别，虽然不具备前半部分的文字美感，但阅读上更为流畅自然，就全篇来说，又出现了文字气韵的不统一，这要么是作者故意体验多文风写作的尝试，要么就是写作中断后，气韵不连续导致。

在着墨上，此两节是全篇中相对适中，不浓不淡的部分（偏重于场景描写和细节刻画，少叙述和交代为浓，少描写，多叙述为淡）。浓淡相宜的行文，有助于情节推进和节奏调整，适当的加快故事节奏，不磨叽是大部分小说作品以及当前网文的主要特点，读者对故事结果的追求远远高于文字美感的体验）

在写作状态上，作者从前半部分的局部上抽离出来，开始着眼于整体构架，并进行调整。行文节奏，语言风格转换就是这种调整的结果。

情节上，仍然以探案为线索，以朝堂利害为主体，以抓捕漕帮主为显像。整体而言，是对前期的铺陈，进行了一个潦草而急切的收尾。

收尾：6-7节：

相比上文，语言更简洁，行文节奏明显加快，出现了一问一答的对话式行文，这和开篇的工整且雍容华美显然有了质得区别，文字更具有跳跃性，冗杂之弊尽除，但同时，文质之美也消失殆尽。

当然并非故意吹毛求疵，不同的语言文字带来的阅读体验是全然不同的。我不要求一个上万字的杀文通篇都要有多么古朴典雅，仅仅就文字的语感浅谈一下阅读的体验。

文字的阅读体验很重要，这和你吃一盘不知名的水果是一样的。

情节：暗线逐渐隐藏，主线人物的矛盾和冲突逐步显现，作者在有意识的以主角为先驱，引导读者进行某种思考。

很遗憾，在明暗线交替的过程中，明线人物虽然一直担负着推进情节发展的作用，但明线与暗线（许云哲为主的故事大背景）存在某种依存和剥离的关系，主角更多时候是在看，就如同我们在看主角一样。

在玄小七的面前有一幕剧。里面并没有玄小七，尽管他曾经试图参与。

我们面前也有一幕剧，里面没有我们，我们也想过努力去参与。

为此，在玄小七进行思考和逐步向作者拟定的主旨或者命题靠近时，我们的感觉是非常淡漠的，简单来说，就是感染力缺失。

本文中查案（差钦差失踪案）与查案（钦差差贪腐案）的双设定很巧妙，但是一个逐渐成了背景，一个逐渐成了观众。

明暗线的设定不是不可以，但是他们之间一定要相互纠缠和螺旋递进，就如同DNA的样子，在局部是两条，在整体却是一个。（参考指环王一线对抗兽人大军，一线毁灭指环，双线纠缠与相互递进）

即便在局部上，也要有主次之分。

一定要明白读者的视野在哪里，读者的情感寄托在何处。某人，某事都可以。

8节与终章：最后的最后，还是回到传奇上来。

许云哲的扇子和木牌，终章的文字又以传奇的手法写一个简单的故事。

在时代的洪流中，朝堂之上还是乡野之间，无论是苍凉是沧桑，总有一些坚持在。

总有一些与众不同！

无论是方式的正确与否，结果的对错与否，其实都不重要。

无论那种写作方式的体验和尝试，精华与否都不重要。

善良不一定会有好的结果，坚持也不一定会有成功。

那留下小七作为走出黑暗的一道光，可能也会被黑暗吞噬。

但是，唯有善良，唯有坚持。

唯有光明。