前一段时间公司准备开展短视频业务，就去研究了下几个短视频平台，感觉现在的推荐算法就好像用压路机把整个世界压平了，然后捧给用户。

不论你喜欢哪一口，打开APP的时候，都会看到相关的博主使出浑身招数，只为得到你多停留一秒钟。

喜欢读书，马上就是成千上万的up主涌在你面前，这个说“一分钟读懂浮士德”，那个说“30秒看懂红楼梦”……

喜欢旅游，则马上又是成千上万的up主来了，“西湖不可不知的15个景点”“全世界最美的30个海滩”“贵州没人知道的秘境”……

我们好像从此不用再去思考作者到底想说什么，似乎也不再需要一步一步地爬上台阶，登临胜景，而从此，那些因为跟随着作者思路一步步探索，发现作者的真意而产生的小雀跃，在某个人迹罕至的秘境与自然共鸣的小欣喜也没有了。

当我们习惯了这种简单直接的信息方式，似乎大脑就越来越懒了，它一直在叫嚣着：来取悦我啊！来，让我产生多巴胺啊！

于是，在这个人们的注意力以秒计算的时代里，文字也变得“不克制”，变得套路。

想描写可爱？那就要喵喵喵，要大眼睛，要嘟嘴，要AWSL

要写两情相悦？要撒糖，要深吻，要颠鸾倒凤

要描写爱情悲剧？那就要撒狗血，生离死别，狠狠地虐啊，要一辈子恩怨纠葛啊，要求而不得

要写权谋？就要纵横捭阖，要一挥手千军万马灰飞烟灭，这样才帅

我们迫不及待地要把自己想说的一切以夸张的方式大声叫喊，恨不能抓住每一个瞬间塞到读者的眼前。

在这时克制地去写文的人，真的变成了一种“孤勇者”。

《红衣》《长相思》《夜色温柔》应该是同一位作者，写得太克制，就不够讨好。

这三篇其实都是在用近乎于自虐性的克制来写诡异的故事，特别像是把一个年代久远的古文传奇，用白话文讲了一遍。而与古文传奇关注“玄奇”的内核不同，这三篇的作者关注的现实的“人性”。

《红衣》先用回忆写出了一个聂隐娘似的人物，这里其实本可以刺激出很多人的多巴胺，可以制造很多颅内高潮，但作者笔锋一转却去把这个人物褪去了“神性”，让整个故事有一种命运弄人的荒诞感。

《长相思》写赶尸人，写僵尸，写灭门惨案，写天赋卓绝的孤女，本来可以写得非常光怪陆离，可以写得恐怖阴森，可以塑造出玄之又玄，神之又神的气氛，但作者却写大师姐洗手嫁做人妇，写她被负心，写她归于寻常。

那一轮我看有人评价这个人物不应该这样，但我认为，作者是故意的，他不是不知道读者想看什么，他就是这么倔强，他就是要写拥有不平凡天赋的人，也拥有平常的不能再平常的喜怒哀乐，纵然天赋卓绝，但在情感上依然这么笨拙。

《夜色温柔》也是如此，悬疑、恐怖、阴谋、泼天的财富、扭曲的亲情……这是作者打好的底子，但他就是不描写，不抒情，他就是故意写得这么“干巴巴”，就不去刺激人们的“多巴胺”。这是他的坚持，也是他的骄傲。

唯有那些愿意对得上作者密码的人，愿意去跟着作者思路去想象，去探索的人，才能打开作者营造的幽径，拾阶而上，抵达他的秘密花园。

我书读的少，不知道这种文风有没有其他人，如果有的话，欢迎大家告诉我。

汪曾祺《小说笔谈》里面说，语言的唯一标准是精确。

我认为群杀这种短篇小说里，能用一个词表达人物形象，绝不用一句话，能用一句话表达的感情，绝不用一段话。连篇累牍的描写，往往并不是文字功底好，而是作者的语言缺乏穿透力。

与诸君探讨。