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看出了一丝基情……

您老人家脸皮比城墙还厚，居然还会娇羞？

看完第四篇我决定加入“竖中指绕着作者跑圈”队列。

我想这位大大的笔力已经无需多说了，千言万语汇成一个字“牛”！

上轮《金枝》我给出了一个接近满分的分数，这轮也差不多，扣的那一小点是怕你骄傲。

把一个百万字长篇架构浓缩在6万字以内，收线漂亮兔起鹘落，感谢作者精彩绝伦的脑洞与分享，我想我从这四篇中汲取的营养足够我消化一阵子了。

本来在出评前还想把四篇连起来再通读一遍，甚至还想画个人物关系图和文章结构导图，可惜时间上来不及，所以就允许自己小小的摆个烂吧。

这篇文是群杀标准三好学生。

可惜本轮只有2个推精名额，如果没有头上两位大佬，我想你应该能精的。

与上轮《驱毒》相比，这篇行文规整，结构排布更加紧凑有序，可以说发挥了作者的正常水准，结构上有《归途》之风范，类型上可以算是一篇标准的“金羊毛”作品。

值得一提的是，作者在这一篇里呈现的人物大有进步，我终于在故事中看到了一个“人”，而非理想化的“人格”，因此他更接地气，也更具有人情味。

小小驿卒内心也有着一个英雄梦，他沉迷于英雄轶事，背上树枝想象自己是一名斥候，为普通兵卒与亲眷们传递书信，毅然决然踏上死亡之海……

对于朝廷和前线战士来说，八百里加急关乎生死，至关重要；对于那些投身报国、身居异乡的普通士兵，“烽火连三月，家书抵万金”；但对于安七哥来说，这段旅程本身就是意义所在，因为他从中找到了自我价值。

只不过后半段写得还是仓促了些，高潮部分张力没有拉满，就显得像在快速过剧情。

这个题材其实是可以写出高级感的，但作者在细节处理上有些地方没能自圆其说，比如躲进马腹，比如骆驼追马，比如巧合路过并搭救等等。

另外最后的玄幻元素因少了铺垫而显生硬，整个叙事逻辑没有圆得很到位，也因此丢失了些许高级感和逼格，着实令人遗憾。

但总体完成度较好，作者写满三轮，诚意满满，值得尊敬。

本届选手们是和“途”杠上了吗？先有《遥途》和《归途》，本轮又横空出世了一个《殊途》，好家伙，三篇还是三个不同的作者？好嘛，作者们开心就好……

在众多宝相庄严、一本正经的参评文中，《殊途》另辟蹊径成为本轮，甚至本届所有作品中的小清新、小甜饼，可以说是最最最可爱的作品，没有之一！

两位“蛄蛹者”互咬的画面太美，我的嘴角就没下来过，简直是快乐源泉。

在我的评文标准里曾提到过文章的“情”“韵”“趣”，而这篇文就可以划分到“趣”一类中。

写作能给人带来愉快的阅读体验，还要什么自行车呢？

这位作者专注于挖掘女性力量，从《风雨》、《蒹葭》、到《子衿》，作者所展现出的对女性困境与内心力量的洞察与同情，值得细细回味。

《子衿》主要以赵梦柔的视角展开，开篇出现了另一名女性张清秀作为对比，与结尾张的入梦遥相呼应。

两个女孩，从无话不谈的闺蜜，到分道扬镳形同陌路，再至人鬼殊途，最后却以梦境的方式抚慰彼此，令人唏嘘。

私以为这篇写成双女主会更有看点，参考《七月与安生》，赵梦柔和张清秀之间的对比拉扯、分分合合，应着以更多笔墨，最后过尽千帆，发现男人都是大猪蹄子，还是女孩子之间的情谊更加动人。

脑洞很有创意，给我一种《爱丽丝梦游仙境》里红桃皇后的象棋对垒既视感。

只是故事好像只开了个头就草草结束，结构明显失衡，人物也没有立住，完成度不够。

本文以戏作为喻体，折射了百态人生，人物虽刻画不足，但结构较为完整，行文流畅。

但旧文改编痕迹明显，不论是人物还是情节都有生搬硬套背景之嫌，姑且当你是筑基组吧。

在前几轮中，我曾说过第二人称不是所有人都能驾驭的，然，听者寥寥，一个个都是不撞南墙不回头。好嘛，来吧！

既然你选择了进入这个赛道，那么就要接受第二人称写作规则的考验。

我会严格遵照奥卡姆剃刀原理来审视你的每一段话，每一个信息，甚至每一个词语的色彩表达。

很遗憾，《浮生》这篇在第二人称文里显然是不合格的，更何况作者还大胆创新地使用了第一第二人称交叉叙事。

如果说《祯定》的作者使用一三人称双线叙事是为了叙诡，请问你是为了什么？

于是我们就看到了通篇的“你你你我我我”，并且在入戏和出戏间反复横跳，阅读体验堪比走钢丝，一不留神就会摔个粉身碎骨。

所以这么写到底图啥？