《蛮王是卡夫卡式腹黑女友》8.4
完全放飞自我的一片人，全无束缚，也应该不在意分数了。想到哪里就写到哪里，这是一种非常任性任意且不在乎的写法。
就像是意识流，不拘于于形式。不一定需要用各种套路束缚自己，挺好。
如果真的都在意的，挺好的。卡夫卡的荒诞是忧郁潦倒的，作者似乎更偏向有爱。
《望断胡沙》9.1
“谢氏乃曾是远近闻名的一族”可以去掉乃字。
第一人称第三人称小说的用法很常见，第二人称极少见。第一人称的有点是个人的情感思路更清晰明了，但是拘泥于一点。第三人称最简单，面广，视角多。第二人称介于一三之间，不过非常难以把握好分寸。
我个人觉得用来写中篇没问题，用来写长篇囿于视角，并不好发挥。好在这就是一个中篇，还是非常好的一个中篇。
不知道用什么心情来形容，即便我觉得不适，可他仍旧是一个好故事。
《老子一个地火毒死你》9.35
“村里地堡家也去提亲，送了宋媒婆两个猪头”地保
“趟着小河出村，我把月亮踩在脚下。
踩得稀碎。”
评文到现在最喜欢的一句话，没有之一。
语言并不是很华丽，但是得当，包括偶尔的俏皮话，都恰到好处。
除了分段隔行让我的眼睛发疼，我挑不出大毛病。
《狡兔》8.3
同样是第一人称，但是不建议用长篇的累述来讲故事。本来起伏的情节会失色不少。也没办法去把人物细致的内心很形象刻画出来。
刻画“我”的成功没办法去保证其他任务的深刻。一幅画不能只有色，配色也很重要。
这篇文里面其他人物刻画得太苍白平淡了。
《花枝俏》9.4
“霜降过后，往年的京都便会有几场稀疏的小雪，可今年的天空始终阴沉沉的，灰扑扑的乌云整日憋气似地挂在天空，直到过了冬至也未舍得落下一个雪子。
这里不知是京都哪一处园林，几个被八角门联通的小园子中，或白鹤立水，或山石嶙峋，或翠竹掩映，廊桥通幽， 风动疏帘，一看就是深谙“瘦皱漏透”的大师手笔。”
我挺喜欢这样的背景描写，看上去才觉得整篇文都丰满不少。
这篇文笔非常扎实，扎实得让我有些自愧不如。不管什么背景对话还是叙述都是非常的通透，对的，用通透这个词语贴切一些。
《山河令.业火》9.25
完整的故事，前情和结尾都是用叙述简要概述，只是在中间过程中的几个要点着笔，以小见大，以点写面。
虽然这里面的情节不是我喜欢的，虽然里面的写文方式不是我觉得最好的。但是仅仅是我个人的偏好。我觉得作者要是写宫斗一类的文肯定会更好的发挥。
总之，这是一篇好文是事实。
《卵》9.05
“谢无极发现自己有了身孕，便只欢悦了三天”
便字改成仅字会不会好一些。
故事有些悲伤，有时候现实确实就是这样，各种利益的交换，虽然让人不爽，但是又莫若奈何。
流畅完整的一篇故事。也没有很复杂，简单明了，语言也同样的流畅自然。情节之间衔接也很紧密，没有可挑剔的地方。
《玄学的尽头是科学》8.5
每轮都有一个很有创意的设定，这轮最佳创意就给这篇文了。忽然觉得评精华也可以评一个最佳脑洞创意文，多点开花，才不至于一起内卷同质化。
创意有了，只是挺遗憾的是情节太平淡，或者不够完整，冲突没有能够好好支撑这篇文。可能是篇幅的缘故，也可能作者只想表达这么一个脑洞。
《飘如陌上尘》9.3
这篇文与题目比较贴切，我们每个人都自命不凡，其实对于世间来说，每个人都是尘土，不管是英雄好汉，还是贩夫走卒，都不会改变时代的洪流。
一个故事，又包含了从数个人物的命运，每个的故事串联在这个主要人物的历程中。
编排得挺好，我的喜好是偏向细腻风，笔力未必是最好，安排确实恰到好处。
《挥手自兹》9.15
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这也是一个悲伤的故事，比起前面那篇利益交换，这篇还更深刻一些，虽然简单明了，内在又挺有意思的。
初看或许有些莫名其妙，再思量一下，每个人仍旧会有初心的。也许看上去有些可笑，但是那就是本真。
就跟码文一样，写出自己想写的故事，其余交给他人。我是我，不必做别人。
其他方面没有什么可挑剔的。
《老酒》9.2
如果只说讲故事的叙述手法，这位作者近乎到了极致。极致就是没法再去多说，说多了，暴露的是自己的不足。
叙述能够浓缩长篇里面不必要的部分，都放在推动情节上。上情节变得更加紧密，也能够进行补充说明。
但是叙述的过多也会导致审文的疲劳，必须逐字逐句，稍不留神漏掉就会遗漏里面的情节。没有其他白描语言的依托对人物的塑造仍旧是不丰满的。
《救山河》8.2
题目与内容有关系，其实关系又不是看上去那么大，虽然在最后点出了。不过如果通读全文，就会发现全文一半在写女主的身世，另外一半才写女主的爱情。
详略的地方没有处理好，包括后面匆忙介绍沈长河的个人来历，都是累述，对于主要情节其实没什么太大的关系。
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Post By：2024/4/23 6:07:51 [只看该作者]
