不容置疑，音乐是有力量的，是可以传递思想的，它可以振奋人心，可以鼓励打气，可以给生命礼赞，也可以任他东西南北风，而罗大佑所做的音乐，是可以跨越时空，沟通过去，现在与未来，他的歌曲中饱含对社会、人性、环境的思考，这些都是留给现在的宝贵的音乐财富，而他的歌曲所反映的那个年代的种种问题，几十年后仍能寻觅到踪迹，其歌曲展现的前瞻性能令今人乃至后人感到深深震撼。

不论是东方之珠的大命题作文，还是之乎者也对彼时乐圈不良风气的批判，又或者恋曲1980所展现出的普世爱情观，以及童年等耳熟能详的经典，不难看出他的个人能力。

他既能写出大气磅礴，荡气回肠的气势，也能跳脱出香港与大陆的局限，让你仿佛亲身经历了一遍中华民族在近现代史的遭遇，甚至能不局限于当时歌词的情情爱爱，更注重表达爱情的平等，相互尊重以及你仍然要保持独立人格的这种更上一个层次的思想，教人们如何爱得更文明，其展现出的深度与广度是现在的歌手所少有的，对现实的审视与反思是值得现在的歌手学习的。

不止是歌词的文学性与时代性，其歌曲的音乐性也不逊色于前两者，罗大佑只有人文作曲不行的评价更是断章取义的暴论，之乎者也这张专辑里：民谣，雷鬼，摇滚，放克，各种风格都能看出罗大佑玩的炉火纯青了，更何况还是相隔40多年的1982年，不是如今烂大街的口水歌公式歌网红歌可以比的。

对我而言，罗大佑是目前华语乐坛最伟大的音乐人，甚至可能没有之一，很少能有谁能像他一样将音乐和人文关怀以及对现实批判结合得如此完美，后难有来者。

有一段记录中，李志曾这样定义他：罗大佑是我最尊敬的华语音乐家，在整个港台音乐界，我认为歌手分两种……一种是罗大佑，一种不是罗大佑。给出了很高的定义。

他孑立在历史洪流和流行喧嚣的交界，在华语乐坛留下浓墨重彩的一笔，

大大方方地展示属于那一代人的时代。

很荣幸华语乐坛有过这样的音乐人，也很遗憾华语乐坛很少有这样的音乐人。