【梦】:梦中梦     011

文/蒨

夜半醒来，我进入了一个梦

凌驾于废墟之中

俯视地球

许多宝可梦正在努力的衍生再衍生

梦中，我也成了宝可梦

一会儿栖息于草丛，

变声野生的灵狐，

一会儿又现身洞窟或是大海

梦外，我分不清真假

我想留在宝可梦的世界

于荒唐的人间

做一次了断

梦中我却清醒的知道，这只是梦

白开心简析：

作者似乎不愿面对什么或是逃避什么。

宝可梦这个意象的出现，指向便多了。作者不愿意直面成长的困惑还是沉溺于某种状态不愿意走出来。

就诗歌的二节来说，纯是切入游戏《宝可梦》的特征。

三节里出现了“于荒唐的人间，做一次了断”这样叙说，为什么要做了断呢？这是一种不满，这是一种挣扎，又或是一种寄冀吧。毕竟在游戏里，或许可以提供给人一个大展鸿图的空间，或是说一个随心所欲的空间。

结句，作者倒是清醒知道自己在干什么。这一点必须为作者点赞。无论如何逃避或是不想面对，但现实的终归是现实。

哆里哆嗦扯了那么多，并不是说这首写的如何的好。

这首诗歌其实语言直白直观，也无技巧可言。但是，作者将心中的那种犹豫和困惑却写的相当的清晰。

【梦】秋老虎    012

文/小柔

秋老虎，原来以为只是传说

却不承想在那个晚立秋之后

竟然活灵灵地出现了

是24个秋老虎吗？

河里的水一直传送到地里

那里卷里的忧郁与干渴

在某个下午火热后

突然地舒展了开

晨起，是零时几点

院子里人声如热浪

灯光通明下的队伍

还有那穿白大衣的天使

核酸，一个人人知道的打老虎

让病毒无处可藏

泪水，汗水，笑容

手机背后的小贴图——今日核酸已做

白开心简析：

读完后，我觉得是应该真诚的说还是适合论坛生存规律随波逐流的说呢？真的的，我是有些犹豫了。

若有得罪之处，还望作者和其他读者海涵！

这一首诗歌的语言是直白质朴的，但作者的立意颇高。作者的本意是想通过秋老虎来，来衬托出白衣天使们在病情防控方面的付出和辛苦吧？

这首小诗，意在。但诗歌的语言方面，需更凝练内敛，在平铺直叙之后，缺少文字之外的延伸，诗味刚略显平淡而失去诗歌语言的韵味。

【梦】无题        013

文/洛小魂

我在蒹葭苍苍的秋水之上

念着你的名字

这片水域逆流成河

你横唇吹笛

在远方的迷雾中若隐若现，似喜还嗔

把你的名字写在白雪之上用阳春有着新绿的青枝

把你留在未去的远方

捕捉住一束光

桃花的颜色和歌声里甜蜜的呼吸

在红尘的梦境中结蓬而居

你把春和秋反复地摆在我的面前

经年就这样放在

风雨洗礼过的小舟上

现在

让粉色的期盼随着莲花灯浮游在葭水上

我一袭青衫站在飞起水沫的岸边

面对星辰大海的时候

你是我灵魂震颤的

和鸣，柔和，菲其弥章

白开心简析：

唯美，雅致的语言，使这一首，读来有一种古典美。首节写的相当不错。不着一字思念，却能将思念写的如此淋漓尽致。“站在芦苇边上的水域上，呼唤你的名字”这是由此及彼的呈现，画面感十足且生动深情地呼唤流浪的人或一颗流浪的心；“逆流”这两字的运用更是情深。而你“横笛”的模样不敢用清晰去表述，只能若隐若现的来衬托思念之情。就这样，一张古意盎然的画面，悄然跃出文字之外。

在春的季节里，用新枝写“你”的名字，桃花的颜色隐喻爱情的那束光，以及爱的歌声在梦里结蓬而居，这是多美好的诉求和希冀啊！三节里，用“春”的美满与“秋”的离别这种矛盾来写一段暂无着落的情感历程，才有了下一句的“粉色”的期待，流露出淡淡的无奈和黯然。

到了四节，才明了作者前三节的铺垫，是一种对爱情梦一般的追求，追求如梦境一样美丽的爱情。四节才默默传递出一种寻找和等待，追寻那一个与其灵魂共鸣，散发出浓郁幽香的爱情之花的人。

作者喜欢用典，如首节的用上《诗经》里的“蒹葭苍苍”、二节时有《诗经》里的阳春白雪、四节结句也是《诗经》里的“菲其弥章”等等，这些意象的运用，无形使文字凭添了一份典雅之美。但若不加标注的话，也会使人在阅读时产生一种“隔”的感觉，在理解上怕有失偏颇。

整首而言，有一句表达，堪称为“诗眼”，即二节中：在红尘的梦境中结蓬而居。不仅紧扣“梦”这一主题，且流露出一份追寻对高雅、纯洁、不染红尘杂色的爱情的寄喻。

【梦】 是梦啊       014

文/宿

当身体透支了以后

灵魂无处安放

它就格外猖狂

它会拉你进入无底深渊

陷落、陷落

灵魂最深底处深邃凝眸

旋转、旋转

那些目眩神迷过往时光

当它来临的时候

天仙为我起舞

星月为我照明

欲望在竭斯底里创造

疮痍、美景

潜意识里那些荒诞不经

相逢、离别

欢喜和苦楚弹指一挥间

是谁遗落了枕畔一滴泪

是谁曾让你紧张至痉挛

是谁让你在半夜笑或哭醒

是谁让这世界如幻似真

呵

是梦啊

白开心简析：

这首，作者开篇就直接描叙处身于梦境中的感受。这个梦境它会把人拉到无尽的深渊去，让人一直以深渊里坠落。开篇的一句“当身体透支了以后/灵魂无处安放”是相当的沉重，随着梦境的到来，却似乎还清醒着迷恋着过去的时光。

作者在首节里，以梦为寄，身体自甘沦落，而灵魂却又在挣扎。

二节里，悄悄交代了为什么梦会让作者如此沦落和迷恋呢？它有上半分部关于美好的叙说，又有下半部分里关于一个梦吹弹即破的苦楚。

一场梦犹如一出戏，曲终人亦散，而梦醒了人还不愿走出来。才有了梦里“遗落枕畔一滴泪的诉说。

这首小诗，出彩的一句是：“是谁遗落了枕畔一滴泪”但画蛇添足的是最后一句“呵，是梦啊”，这句除了强调是梦和加重语气外，就没有其他的指向了。那么，可有可无的句子在诗歌里，没必要存在。

诗歌的语言，还需要多打磨。

如：“它会拉你进入无底深渊陷落、陷落/灵魂最深底处深邃凝眸/旋转、旋转”。把一些动词来进行重复，还不如把动词用在前面进行修饰，让句子更为灵动。

“天仙为我起舞/星月为我照明”这样停留在叙说的句子，于诗歌的语言也有伤，读来了无新意。

【梦】 不愿醒来的昨日     015

文/偶有花落

一颗离家出走的星子

抓着晚风的裙摆

落在打盹的银杏树上

玫瑰仰起头

一朵光跌进她的眼底

映出整片银河

夏日的味道

爬上眉梢

又散入盘起的发间

刚吹干的画起了波澜

云烟浩渺

他伫立在群山深处

目光温暖如初

折一段月光

送给素未谋面的知己

江水荡荡

潮汐作笺

写不尽几世缱绻

一树心事倒流回昨日

而昨日

藏在梦最深处

不愿醒来

白开心简析：

在说这首诗歌之前，先老生常谈地说一说修辞手法的拟人。拟人的最大特点就是使句子生动形象。这首诗歌最大的特点也就是将拟人的修辞手法运用的恰到好处。读一些句子读来，栩栩如生，通过文字绘画了一幅幅让人浮想连翩的画面。

一颗离家出走的星子

抓着晚风的裙摆

落在打盹的银杏树上

星子拟人化后，成为离家出去的孩子；缥缈虚无的晚风，能抓得到么？肯定是不能，但是诗歌的语言在特定的情况下，允许化不可能为可能的表达；银杏树在打盹，这也是同样的拟人手法。结合前后，很形象的告诉了读者，有一种遇见的缘份，写下了一个叫不经意间，一个却不由自主地陷入的故事。

再跳过中间三节来看尾节：

一树心事倒流回昨日

而昨日

藏在梦最深处

不愿醒来

心事倒流回昨日，昨日，藏在梦的最深处（点题地突出“梦”），不愿醒来。都是以拟人的手法来叙述。用了“藏”字和“不愿”这词，这是何等决绝的说辞啊！但隐藏在这种决绝言辞的背后，结合同间的三节的叙说，又何异是一道没有治愈的伤口？

二节里的玫瑰可以理解为爱情的代名词或者一段情的代词，一束光更可以读成是一种遇见。整片银河的表述，更是在描绘星空灿烂，亦是代入爱情之花绽放的灿烂和浓郁之香；三节里用“夏天”、“眉梢”、“发间”应该泛指情感的炽热到散发；四节里，“吹干”一词，就是主观上的将某段情本已经锁起来了，又因为偶尔的触动，又让一颗心起了涟漪，那一道既模糊又清晰的身影在时光的缝隙里，眼神温暧如初。到了五节，与其说折一道月光，不如说是折一只写满心事的纸鹤，写下患得患失的情愫，寄给那位知己（花落，请原谅我不厚道地笑了，干嘛用知己一词哟）。

这首诗歌也不长，六节。作者在诗歌里，曲折的叙说一个爱情小故事。亦如诗歌标题所写，这样的“昨日”，要是经常醒来，怕是安眠药也难再以入眠。虽然作者用了知己一词，但我还是把这当成爱情诗歌来读。要是知己，作者你得重新选择一些适合象征友情或是知音的意象。

知己嘛，要看怎么认为，红颜知己和蓝颜知己，进一步，则是恋人，退一步，则是朋友。