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----  <font color=#f709ff>【蒹葭诗社十五社】作品点评</font>  (http://wuyue8.net/bbs/dispbbs.asp?boardid=8&id=252172)

--  作者:无相子信
--  发布时间:2015/9/30 2:48:00
--  【蒹葭诗社十五社】作品点评

  【蒹葭诗社十五社】作品点评
  
  
  
   1,羽
  西江月
  十里荷香迎面,清风夜半停船。萤钩花影对无言,执子临萍忽见。
  星落沉心点点,月圆好梦田田。情邀牛女渡河前,怜取冰心一片。
  
  评;十里荷香迎面,清风夜半停船==起拍两句以景起,首句“十里荷香”描景点出空间,“迎面”有“人”,次句“清风夜半”点出时间,“停船”事起一顿,勾连前后。
  萤钩花影对无言,执子临萍忽见==承拍“萤钩···”句稍作勾勒,“萤、花影”一动一静,“钩”字将萤与花影两个不相干之物件绾合。“对无言”以拟人化手法营造静穆之景兼作蓄势之弓。“执子···”句事起景收,呼应了前文之“停船”,“忽见”抱题“遇见或重逢”。有上句“对无言”为蓄势,更添艺术情感之张力。“执”字可斟酌,若能以相视含情脉脉之情景比起动词“执”来,想必更为含蓄蕴藉。
  星落沉心点点,月圆好梦田田==过片两句依谱对仗,“星落··”句以景截情,“月圆好梦”亦递进了前文“忽见”之情。“田田”与起句“荷香”更形成了线索。此拍想法用笔都不错。
  情邀牛女渡河前,怜取冰心一片==歇拍“情邀···”句以牛郎织女事蓄势,用典应景自然,颇为舒服。“怜取···”句以情结,得柔情似水,佳期如梦之意。
  1号作品温婉情深,用事自然。遣词琢句可圈可点,赞一个!可惜起句“十里荷香迎面”之句脚“面”字作者也押韵,“面”亦属词林正韵第七部。在非押韵处押韵到底会滑而不稳,韵太密朗读起来令人感觉像顺口溜。
  
  
  2,逐水拾花
  西江月—七夕
  七月霓裳飘起,夕阳西下漫天。身随柳影染江南,祈巧兰心花瓣。
  紫苑箫声闪现,青山绿水绵延。疏花竹外数流年,月下渔舟清浅。
  
  评;七月霓裳飘起,夕阳西下漫天==起拍以景兴起。“七月、夕阳”点出时间。起拍两句若能对仗而出,相信对收束词意更有帮助。
  身随柳影染江南,祈巧兰心花瓣==承拍“身随”人现,“江南”点出空间。“祈巧”二字以双关修辞而出,颇有心思。
  紫苑箫声闪现,青山绿水绵延==过片对仗以景递进,虽有“人”之“箫声”惊鸿一瞥,但仍以描景为主,用笔平了些,得不到转笔之效果。
  疏花竹外数流年,月下渔舟清浅==歇拍“疏花··”句以淡淡哀愁感怀伤景。“月下··”句以景结向虚处。
  2号作品感情细腻,遣词用字有一定之功底。然与主题“遇见或重逢”关系不大。文中“霓裳、夕阳、柳影、紫苑、箫声、青山、绿水、疏花、竹外、月下、渔舟”读来更像一首题图词。物象过多且杂乱,容易混淆主旨。这样说吧,一幅画之画面画得太满,反倒难分宾主。能从留白处出意境方是画中圣手。
  
  
  
  3,扑棱蛾子
  清风满挂楼
  空街落叶。雨打枯荷,莲渠瓣飘花骨。
  青鸟又寄笺,停手上、仙姬取诗禽舌。
  倾心雅丽句,若丹桂、馨兰文页。
  行行看、微香展阅,早秋时节。
  
   妆台镜圆别。漫道牵缠,深情指尖羟泄。
  且共把诗联,何谓也、柔肠为谁言切。
  珠玑字字发。感怀意、重重叠叠。
  千般愿,相与鸳鸯扣结。
  
  评;空街落叶。雨打枯荷,莲渠瓣飘花骨==起拍以景兴起,空间由“街”移景于水面,聚焦于“落瓣花骨”,点出了时间季节。
  青鸟又寄笺,停手上、仙姬取诗禽舌==次拍“青鸟··”句入事,“停手上···”句以譬与动作展开。此九字句只为一个动作而言私以为纤弱了。若“仙姬”是用典取义取意,义何为?意何为?若“仙姬”只为简单譬己,则稍嫌做作,以行文言之,“停手上··”九字累赘了,基本可以省略。“青鸟又寄笺”直接跳过此句连接下文,可能更为连贯。且青鸟本来便具备了寄笺之功能,故“青鸟、寄笺”两个意象有一即可。
  倾心雅丽句,若丹桂、馨兰文页==此拍以丽字明喻勾勒因心之所爱而生出惜笺之意。
  行行看、微香展阅,早秋时节==上结“行行看··”句递进动作,“早秋季节”笔一留,不但呼应了起拍三句,亦结向虚处,余味十足。而“早秋”由书笺展阅而来可谓巧思。得意在笔先,感物兴情之妙。赞一个!
  
   妆台镜圆别。漫道牵缠,深情指尖羟泄==换头倒挽一笔,“妆台镜圆别”句有凑韵之嫌,读来有些费解,通篇读来感觉此句乃破镜重圆者取破镜之意而言离别。“漫道··深情··”言别离后之相思及所为。
  且共把诗联,何谓也、柔肠为谁言切==此韵具体了“深情牵缠”之动态。“何谓也”三字以文入词略显随手。
  珠玑字字发。感怀意、重重叠叠==此拍“珠玑··”句接“共把诗联”,“感怀意··”句深化了情感。
  千般愿,相与鸳鸯扣结==煞尾以情语作结。立鸳鸯扣为象,同时营造了纠结与生机。
  3号作品情感细腻真挚,词汇积累量不小。犹喜上片结拍之巧思。然于谋篇与精炼方面还有上升之空间,且本作品主旨乃相思,与本次活动主题“遇见或重逢”有些距离。充其量有盼重逢之意。个见!
  
  
  4,歪歪
  山花子。重逢
  秋水连天绿染尘,荷风吹荡小山村。一带远山千丈碧,落黄昏。
  我与流年分故事,君还此刻认前身。咫尺还添无限恨,泪纷纷。
  
  评;秋水连天绿染尘,荷风吹荡小山村==起拍以景兴起,秋水连天、荷盖尚绿道出应是早秋时分。小山村点出空间。
  一带远山千丈碧,落黄昏==承拍拉到远景,“碧”呼应起句“绿”,与摊破添字句黄昏之“黄”从着色上点染了空间。“落黄昏”之亦营造了一个经年守候之意象。
  我与流年分故事,君还此刻认前身==过片按词谱要求对仗而转入情境议论。“我与···”句“流年”承接上结“黄昏”,“故事”倒提一笔忆昔。“君还···”句抱珠“重逢”。
  咫尺还添无限恨,泪纷纷==歇拍结于情语,咫尺与无限之句内对加添了艺术张力。得悲喜之杂陈。
  4号作品乃传统常用之上景下情之章法,手法娴熟,曲婉蕴藉,主旨分明,有北宋之遗风。犹喜在几方面之设计,从空间上;秋水连天=小山村=远山=咫尺··远近景安排有度,加上着色之点染及词语修饰,给读者以形象之画面感。从时间上;秋=黄昏=流年=此刻··以时序作为脉络,连贯了情感之跳跃。微瑕之处乃结句“泪纷纷”稍嫌落套。总而言之,瑕不掩瑜,不失为可品之词。赞一个!
  
  5,上邪
  临江仙
  波光流转星光淡,当时绝色姿容。旧年一别渺行踪,天高地远,遥夜醉虚空。
  念念七夕卿何在,与谁戏蝶园中。葡萄架下影玲珑,莺声如故,兰月泣相逢。
  
  评;波光流转星光淡,当时绝色姿容==起拍比兴而起。“波光流转”言时光匆匆,“星光淡”既是虚写亦是实写,虚者言岁月腿色,实者言眼前景。“当时···”句紧扣“波光流转”而倒挽一笔。起句“波光流转星光淡”两个“光”字与“转”字出律。
  旧年一别渺行踪==承拍单句在临江仙为腰句,起承上启下之用。作者此句想法不错,“旧年一别”乃前文之递进,“一别渺行踪”开启下一韵。赞一个!“旧年”二字可斟酌,前有“当时”而“旧年”便稍嫌重赘。有时过于精确反倒会令词境变窄。个见!
  天高地远,遥夜醉虚空==上结“天高地远”紧承“一别”,渲染了距离之远。“遥夜···”句说出了“一别”后相思之愁绪。
  念念七夕卿何在,与谁戏蝶园中==过片以设问转入议论,深化了相思之煎熬。一副小儿女情态毕露。可惜“夕”字“何”字出律了。夕是入声。
  葡萄架下影玲珑==腰句回到眼前景为后文伏笔蓄势。用笔不错。
  莺声如故,兰月泣相逢==歇拍以情语结,破题“相遇或相逢”
  5号作品情感细腻,前文一片相思之情跃然纸上。歇拍云开月来之破题想法不错。犹喜上片。然上下片首句皆出律,想来应是粗心之故。可惜了!
  
  6,白小眉
  蝶恋花
  昨日临行执柳念。燕子枝头,无事知风遣。广袖频遮天色晚,斜阳莫照垂青眼。
  此去音容行未远。落寞眉间,幸有消息看。欲把相思盛玉盏,一朝饮尽流光短。
  
  评;昨日临行执柳念==起拍“昨日临行”以事起倒挽一笔,以离别为主旨。“执”字乃入声字,此处出律了。“执柳念”三字读来稍嫌别扭。“念”字落韵,本词乃押词林正韵第七韵部,而“念”字属十四部去声二十九艳部。
  燕子枝头,无事知风遣==承拍以景截情,以比兴发聚散离合无常之感慨,景语即情语。
  广袖频遮天色晚,斜阳莫照垂青眼==上结两句虚实相应。“广袖遮天色”读来费解,若以“广袖”喻云,此譬不是很贴切,或许乃一典故亦未可知,恕子信才浅了。
  此去音容行未远==过片呼应起拍“昨日临行”,回到眼前之今天。“行未远”语淡情深,道出魂梦相依之相思离情。
  落寞眉间,幸有消息看==此拍“寂寞”深化了思念,“幸有”作一曲折。“看”与“眉间”勾连有序。“息”字乃入声,出律了。
  欲把相思盛玉盏,一朝饮尽流光短==歇拍虚实相应,“相思入酒,饮去离别时光”以移就手法表相思之情,此结句得词之真味。赞一个!
  6号作品构思有度,情深意切,犹喜下片结句。然与本次活动之主题“相遇或相逢”有些距离。遣词琢句还有上升之空间,作者应该习惯于新韵填词,故不大在意分辨入声字。
  
  7,七弦月翎
  谒金门
  渺河汉,梦里银河望断。织女牛郎隔两岸,对影遥相看。
  纸上墨痕犹乱,窗外星移物换。庭院飞花风卷散,不知相思绊。
  
  评;渺河汉,梦里银河望断==起拍旁起,“渺”与“梦里”营造个空蒙词境。首字“渺”出律了,此处应是平声。
  织女牛郎隔两岸,对影遥相看==承拍化虚为实,紧承“银河望断”而带出牛郎织女事。“对影··”句诠释了起拍之“望断”。然“望断”与“遥相看”在用笔上稍嫌累赘了。“隔两岸”之“隔”字出律了,“隔”是入声字,此位置当平。
  纸上墨痕犹乱,窗外星移物换==换头转入眼前实景,用对比拉开了视野。“墨痕犹乱”乃心乱,“星移物换”乃时光之变迁。“星移物换”之“物”字出律,此处当平。
  庭院飞花风卷散,不知相思绊==歇拍由“纸上”到“窗外”再到“庭院”完成了视觉迫景,亦迫出最后之“相思”。
  7号作品章法浑成,不落俗套,上片写他人之事【牛郎织女】,下片四句转入自己,三句以对比增加了艺术之张力,结句作绾合而收,气脉贯通,含蓄蕴藉,乃一首不错之小词。可惜有些地方出律了。且与本次主题“遇见或重逢”有些距离。
  
  8,虫子
  蝶恋花
   ——七夕观电视剧有感。次韵小眉
  竹笔能书多少念?明月幽幽,心事无人遣。夜露霜灯时已晚,可怜昔日垂青眼。
  云断巫山空去远。字里行间,都把相思看。欲捻情丝盛酒盏,沧桑人世何堪短。
  
  评;竹笔能书多少念?==起拍设问起。以悬念吸引读者之好奇之心。“念”字落韵了,原玉已经出错,倒怪不得次韵者。另外;“竹笔”连续两个入声字多少让人读来语感不大好。
  明月幽幽,心事无人遣==承拍看似不答而答案自在句内。“幽幽”与“心事无人遣”皆“多少念”之拓展。
  夜露霜灯时已晚,可怜昔日垂青眼==上结“夜露···”句写眼前景,“可怜··”句承上启下,上片以“多少念=心事=昔日垂青”形成枝线来步步诠释,递进情感,令人看到了作者之用心。
  云断巫山空去远==过片用宋玉事典紧扣前文之“昔日”,发人去楼空之感慨。
  字里行间,都把相思看==此拍以物象与动作勾连前后。
  欲捻情丝盛酒盏,沧桑人世何堪短==歇拍以情作结。下片在构思上还是看到作者之手段。“云断巫山=字里行间=酒盏”由大到小之聚焦手法还是不错的。然结句“沧桑··”句稍嫌陷入了说理。
  8号作品谋篇章法有度,用典自然。然与本次主题“遇见或重逢”有些距离。其他优缺点前面已说。
  


--  作者:无相子信
--  发布时间:2015/9/30 2:49:00
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  9,初心
  鹊桥仙
  清风院里,案台灯下,一缕缈香何起。怎思千里月单行,一人尔、望天何已。
  星河梦处,牛郎织女,落去相思留几。漏摧何必久声长,谁在写、那人心字。
  
  评;清风院里,案台灯下,一缕缈香何起==起拍两个四字句对仗以景兴起。“院里”点出空间,“灯下”点出时间。“一缕··”句设问伏笔燃香祈巧。
  怎思千里月单行,一人尔、望天何已==承拍情起景收,“怎思··”句以月譬己之孤清。“一人··”句实写。两句一虚一实想法颇为不错,然“一人尔··”句以文入词,比较适合表达豪放词之不吐不快,填婉约词用此法到底少了些灵动。
  星河梦处,牛郎织女,落去相思留几==转拍用牛郎织女事虚晃一笔抱题重逢,以典代言,用典应景自然,赞一个!“落去··”句太过松散,皆因六个字便用了“落、去、留”三个动词之故。“落去”二字亦稍嫌随意,可考虑类“破晓、夜短”等字词。个见!
  漏摧何必久声长,谁在写、那人心字==歇拍以情语结,“漏催··”句勾连前后,颇为成功地将天上之事转笔为人间之“我”。
  9号作品虚实相应,气脉连贯。情怀婉约。在遣词琢句上还可更为完善。
  
  10,白宛儿
  南乡子
  八月入秋时,谁约秋风赴约迟。将写相思难入笔,无题,典与秋风知不知。
  莫把岁华催,莫向人间问别离。长是心湖诗又起,涟漪,一任薰风拾黛眉。
  
  评;八月入秋时,谁约秋风赴约迟==起拍直起,点出时间,“谁约··”句以设问带出情事。
  将写相思难入笔,无题,典与秋风知不知==承拍“相思”乃上句“赴约迟”之注释。二字句“无题”勾连了两个七字句,起到了承上启下作用,又达到曲笔转折之目的,读来可谓一唱三叹也。“将写”二字可斟酌,如能换成状“相思”之词可能会更好。个见!
  莫把岁华催,莫向人间问别离==换头转笔议论,两个否定词带出之情绪无奈之至。
  长是心湖诗又起,涟漪,一任薰风拾黛眉==歇拍结向虚处。在意境设计上颇有心思,在用字上有商榷之处。“长是心湖诗又起”之“长”字读来费解,“诗”字尽管呼应了前文“难入笔”,到底是因坐实而显刻意。作者此词乃用平韵冯体南乡子,上下片第三句都是句脚,而“诗又起”之“起”字尽管平仄有异,到底亦属词林正韵第三部,尽量避免于非韵处押韵吧,容易浮滑。另;“薰风”乃东南风,多指春夏季。
  评;10号作品情感细腻,词风婉约,作者缘情体物细致敏锐。虽有微瑕然瑕不掩瑜,是一首好词。
  
  11,慕轻寒
  鹊桥仙
  雨狂风急,弦陈灯暗,离别与谁轻话。奈何桥畔泪千行,只不过、人间半夏。
  清商付纸,绕梁无梦,了却清明牵挂。是非因果入文章,应尽写、唱和雨夜。
  
  评;雨狂风急,弦陈灯暗,离别与谁轻话==起拍两个四字句对仗一室外一室内以景兴起。“离别··”句设问开拓后文。“弦陈灯暗”之“陈”字读来稍嫌别扭,不管是“横陈”意或是“陈旧”意都可再斟酌。
  奈何桥畔泪千行,只不过、人间半夏==承拍“奈何桥···”句结合后文“清明”乃注释了上句之“离别”非伤离乃悼别。“只不过··”句若是清明难以说得通。因清明还不到半夏,中元又是早秋,应解读为逝者英年早逝之意了。
  清商付纸,绕梁无梦,了却清明牵挂==过片由上拍之现象转笔内心之感慨。
  是非因果入文章,应尽写、唱和雨夜==歇拍“是非··”句紧接前文“付纸”,“应写尽··”句若是说与人此刻唱和是说不通,因前文有“离别与谁轻话”,应是用笔去缅怀曾经之唱和时光。
  11号作品情真意切,读来令人凄切动容。用笔转折尤佳,层次分明,可惜“是非因果”陷入了说理。与本次主题“遇见或重逢”亦有些距离。
  
  12,水小七
  鹊桥仙
  长空鹊驾,星河幕落,今夜尽尝情味。人间佳梦莫匆匆,衷难诉,一堆红泪。
  参商流景,牵女微曜,怅望相咽声碎。新欢旧怨不成歌,又离别,再期来岁。
  
  评;长空鹊驾,星河幕落,今夜尽尝情味==起拍两个四字句对仗以景兴起。“今夜··”句情起景收。起拍不错,胜在不拖泥带水,“情味”二字得当。赞一个!
  人间佳梦莫匆匆,衷难诉,一堆红泪==承拍进入议论,“人间”二字有所寄托。可惜“衷难诉”之“衷”字出律了,此处应是仄。
  参商流景,牵女微曜,怅望相咽声碎==过片依例四字句对仗。三句诠释了前文“尽尝情味”。“牵女”之“女”字出律了,此处该为平声。
  新欢旧怨不成歌,又离别,再期来岁==歇拍以情作结,遥应了前文“佳梦匆匆”。煞尾之韵字“再期来岁”之“岁”与上一韵字“咽声碎”之“碎”字同音不同字,于填词上为合音,属一病,最好尽量避免。
  12号作品气脉流畅,手法娴熟,言之有物,全文不写重逢而重逢皆在,用事应时应景。可惜个别字出律了。
  
  13,谢太傅
  金缕曲
  记得初逢处。漫掬来,熏风拂夜,好云相护。一笑嫣然花语动,眸底裙钗楚楚。此心便,急弦频抚。澹泞流光凝咫尺,恍疑它、两隔天涯路。今夕梦,更谁主?
  
  醉醒都入多情句。在溪山、在橙伞下,在潇湘雨。镇日倾欢归脉脉,胜却人间无数。浑不管、红羞蝶妒。省识新歌终旧曲,幸江湖、自有盟鸥侣。何必说,别离苦。
  
  评;记得初逢处。漫掬来,熏风拂夜,好云相护==起拍首韵倒挽一笔破题“相遇”统摄全篇,“处”点出空间。“漫掬来··熏风··好云··”三句用笔端的是好,“漫掬来”勾联铺展,一“掬”字绝不能易,得“含于口恐化,捧于手怕掉”之意,为下拍人物作了铺垫。遂带出“熏风··好云··”两句点出时间,勾勒了“初逢处”之环境。
  一笑嫣然花语动,眸底裙钗楚楚==两个七字句极尽丽笔请出可人儿,得美人香草之遗风。
  此心便,急弦频抚==上拍言“卿”容,此处写“我”心,笔法层次分明又浑然天成。
  澹泞流光凝咫尺,恍疑它、两隔天涯路==此拍化用晏小山《鹧鸪天》“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”之诗意,贴切自然,应时应景。
  今夕梦,更谁主?==上结“今夕梦”承上之空濛迷离之词境。“更谁主?”之设问既有感恩造化,亦有一种尊重于其中,可谓温柔敦厚之至。
  
  醉醒都入多情句。在溪山、在橙伞下,在潇湘雨==换头承上片“景、彼、此”之分写递进,以议论转入三者之合写,“溪山、橙伞、潇湘”具体了起句之“相逢处”与相逢时。
  镇日倾欢归脉脉,胜却人间无数==“镇日··”句情起景收轻轻一收实写之笔,毫不拖泥带水。“胜却··”句用秦少游《鹊桥仙》原句如同己出,与前后结合得天衣无缝,而其中隐含了“金风玉露一相逢”更不离相逢相惜之旨。
  浑不管、红羞蝶妒==此处再曲折以一譬喻为下文蓄势。
  省识新歌终旧曲,幸江湖、自有盟鸥侣==此韵以议论为展开之笔,注释了“浑不管”,一个“幸”字不但领出一句,亦领出一种态度。
  何必说,别离苦==煞尾以情结,哀而不伤,无怨无悔,甚为高格。
  13号作品情感婉约,用笔曲折,笔笔抱题。微言大义,道出一种真实生活态度与感恩生命之意识。此作品当为此次活动之状元之选。
  
  
  14,落樱花影
  摊破浣溪沙
  婉转啼莺闹岸东,婆娑垂柳曳枝中。
  阳暖悠然染湖趣,浅波重。
  极目闲鱼摇影皱,青堤移步盼船踪。
  妆淡向花赊面色,待相逢。
  
  评;婉转啼莺闹岸东,婆娑垂柳曳枝中==起拍两韵比兴而起。脱胎于“喜鹊叫,喜事来”之意。
  阳暖悠然染湖趣,浅波重==承拍依次移景。建议“阳”字改为“日”字。“浅波重”之“重”字亦有凑韵之嫌。
  极目闲鱼摇影皱,青堤移步盼船踪==过片“极目、移步、盼”转笔有“我”于其中。此联对仗有些宽了,“极目··”句亦不太合理,极目即是目力尽处,太远之距离能看见闲鱼摇波的确有些难度。
  妆淡向花赊面色,待相逢==歇拍“妆淡···”句取忐忑含羞意,小儿女情态尽出。后三字破题“相逢”。
  14号作品乃常见之上景下情手法,情感丰富,画面感强,犹喜直到结句才破题,此为抖包袱手法,赞一个!可惜物象安排过多了些,视觉会影响了想象。
  
  15,薄妆浅黛
  巫山一段云
  月上虹桥畔,云开旖旎妆。清风脉脉送花香,一对鹊低翔。
  和乐随心舞,为君著羽裳。流光妩媚影长长,回首更牵肠。
  
  评;月上虹桥畔,云开旖旎妆==起拍以景兴起。点出时间远景。
  清风脉脉送花香,一对鹊低翔==承拍由起拍视觉转笔味觉,“一对··”句立象于“鹊”,胜在确立了此句成为通篇承上启下之枢纽。失于夜里即使有月,鹊飞过之能见度比较低。
  和乐随心舞,为君著羽裳==过片紧扣“鹊”而“随心舞”而“著羽裳”,“鹊”“我”物、人合一,用意手法不错。
  流光妩媚影长长,回首更牵肠==歇拍“流光··”句递进,“回首··”句虚实相应,实写可以是舞中回首,虚写乃一句“回首”来一个大颠覆,把前文都变成了回忆。亦可以解读为来日回首今日会更梦萦魂牵。几种解读皆通,增加了文字多义性之厚度。记得清季大词人谭献有云“作者之用心未必然,而读者之用心未必不然”,即是此理。为作者之巧思赞一个!
  15号作品用字唯美,作者感情细腻,不得不承认作者对填词挺有天分,犹喜下片歇拍。不足之处是上下片首两个五字句未见一组对仗,建议作者于填词前参详多几首前人之例词,个见!
  
  16,边关旧梦
  巫山一段云·情路
  情路一何远,天边落日斜。凝眸山水笼轻纱,身已在天涯。
  别恨何时尽,闲愁总是家。新词填罢抚胡笳,长夜独轻嗟。
  
  评;情路一何远,天边落日斜==起拍“情路··”句以问起。“天边··”句以景截情看似不答其实已答,“天边”之距离已回答了起句“一何远”之问。
  凝眸山水笼轻纱,身已在天涯==承拍“凝眸··身已在··”两句表达了对“情路”之雾里看花终看不破。不得不从纠结中佯装潇洒地去漂泊。
  别恨何时尽,闲愁总是家==过片两句同样一问一答转入议论。“闲愁总是家”句读来有些别扭。此两句琢句质量比较疏松,落实的除了一个名词“家”,其他不是副词便是形容词等等虚词,可从句子之密度方面去斟酌一番可能会更好。
  新词填罢抚胡笳,长夜独轻嗟==歇拍以情语作结。诠释了“身在天涯之闲愁别恨”之结果。
  16号作品哀怨伤怀,内心情怀善感细腻。不足之处该对仗处比较宽松。另外“天边、天涯”“何远、何时”从词组结构与字词字义之重复使用过于频繁了,建议如若不能起到强调、复沓等修辞之作用,最好在还是属于练笔阶段求多些变化,不然会给人一种审美疲劳与词穷之感觉。个见!
  
  
  
  
--  作者:无相子信
--  发布时间:2015/9/30 2:49:00
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  本次活动获奖名单;
  
  
  状元;
  谢太傅【13号作品;金缕曲】
  
  榜眼二名;
  歪歪【4号作品;山花子--重逢】
  白宛儿【10号作品;南乡子】
  
  探花三名;
  羽【1号作品;西江月】
  扑棱蛾子【3号作品;清风挂满楼】
  落樱花影【14号作品;摊破浣溪沙】
  

--  作者:啨
--  发布时间:2015/9/30 10:32:00
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无相辛苦了,这么细致的点评,学习啊,点赞图片点击可在新窗口打开查看
--  作者:白瑾画
--  发布时间:2015/9/30 12:24:00
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 无相的点评真是太豪华了图片点击可在新窗口打开查看
--  作者:沅芷澧兰
--  发布时间:2015/9/30 20:47:00
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无相兄费心了,这么细致的点评,作者定然受益匪浅图片点击可在新窗口打开查看
--  作者:慕轻寒
--  发布时间:2015/9/30 21:30:00
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我说过,我的不参评。。
--  作者:白瑾画
--  发布时间:2015/9/30 22:40:00
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以下是引用慕轻寒在2015-9-30 21:30:47的发言:
我说过,我的不参评。。

在哪里说的?图片点击可在新窗口打开查看


--  作者:落樱花影
--  发布时间:2015/10/5 20:18:00
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“极目··”句亦不太合理,极目即是目力尽处,太远之距离能看见闲鱼摇波的确有些难度。


 

当时就想着极目的时候水里的景象也能一起望到,忽略了既然是极目那视角已经在目尽之处了,这样写眼前的景象确实不妥。

 

还有物象安排确实过多了

 

谢谢无相提点,辛苦了图片点击可在新窗口打开查看

[此贴子已经被作者于2015-10-5 20:21:48编辑过]

--  作者:醋小黛
--  发布时间:2015/10/6 19:47:00
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进来学习,受益匪浅图片点击可在新窗口打开查看