第一辑：七律二首 白小晴
（一）中秋 . 遣怀
欲寄眉心一处幽，银辉漫漫锁清秋。
举头正对迷离月，眼底难消亘古愁。
此际任凭花落去，流年便顺指间流。
千杯往事何堪醉，梦醒时分再放舟。
【谢太傅评】起句“一处幽”可看做奠定全诗情感基调的字眼，此句感觉没有承接好。颔联“举头”和“眼底”对仗未工。首联此句已及月色，颔联再写月就有些费字了，且“银辉漫漫”，则此月就不“迷离”了；“亘古”愁用力颇大，与起句之“一处幽”不能融合。颈联“花落去”与“指间流”也无法属对，对句显得随意了。尾联有些流行歌的味道，“再放舟”无所依托，来得突兀了。
（二）中秋 . 伤怀
一处凄凉染鬓秋，西风诉尽晚亭幽。
由来对月不禁叹，便是临窗更觉愁。
拨乱琴弦何所寄，错将新梦枕边流。
人生本就无答案，无奈且从杯底求。
【谢太傅评】首联“凄凉”可看做诗眼，全诗应围绕此二字构思；次句“晚亭幽”觉生硬。颔联情绪渲染过度了，难受含蓄之效果；“不禁”这样的词语最好少用，“临窗”与“更觉愁”之间也无必然联系，故加上“便是”两字就觉牵强了。颈联失对，“拨乱”可换做“乱拨”；“何所寄”与“枕边流”也对得勉强。尾联味道很不好，尤其是起句。
——总评：小晴同学格律的底子基本具备，对仗上还要下点工夫。此外，须注意遣词用语，力求雅正。
第二辑：七律二首 盈
之一 月悔
弄玉声遥静水幽，清辉如泻恨如流。
千年寂寞因何药，彻夜彷徨为底愁。
悔断柔肠托素月，搜穷浩宇照兰舟。
阿谁借我双飞翼，追向瓜洲古渡头。
【谢太傅评】就《月悔》的立意来看，我个人的看法是从“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”入手。首联还算中规中矩，“静水幽”可酌，“静、幽”用在一起感觉费字；次句点出“恨”，但在表述上还可以变一变。颔联切题，但有些合掌了，“寂寞”“彷徨”这些词不宜用得太密，此外，“药”在此处是名词，而“愁”则应作动词“发愁”看。颈联“悔”字大可不必出现，情绪过于集中；“托素月”也不好，理由见首联的“清辉”，对句有点凑了。尾联出句尚可，对句“追向”用语觉俗，“瓜洲古渡头”劈空而出，好生奇怪。
之二 月忧
桂子清风八月半，玲珑团玉照千秋。
人生自古无长聚，病困从来多隐忧。
抚遍乡思难寄梦，拾来小句为消愁。
取其壹贰当如意，捌玖且随岁月流。
【谢太傅评】全诗数词太多，尾联虽用大写，“八”也难免重字之嫌。如从平水韵看，“八”为入声字，则首联起句三仄尾了。诗的开头写景清幽雅致，颔联蓦地转入愁苦之情，感觉突兀，姑且做以乐景衬哀情看。但“人生”与“病困”失对，且“病困”一句转得太突然。颈联差可，“消愁”二字依然存在情绪流露过头的问题。尾联取“人生不如意事常八九”之意，稍稍升华了诗意，但这种以议论做结的句子终究缺乏诗味；此外，末句孤平了——“且”字（仄声）拗，当于“岁”字处用平声字救。
——总评：盈同学要注意的问题是揣摩诗歌的特点，如古人言，要讲究“‘情’‘景’二端”。以景语达情，更能收含蓄之味。
第三辑：慕容薰
桂枝香·中秋
幽岚极目。又十月盈秋，草木清肃。黛色重山远近，叠香如簇。桂枝十里摇清浅，影重重、倾城而矗。半江星子，一船幽梦，弦音难足。
月潇潇、相思但逐。若故事重来，琴筝还续。回首经年，花事谢将荣辱。故园何在卿何在，看庭前几回新绿。那时欢趣，那时风情，似成终曲。
【谢太傅评】典妞这个《桂枝香》感觉省懒痕迹较重，王荆公的韵乃至部分词语都为你所用了。“幽岚极目。又十月盈秋，草木清肃。”几句不错，典雅有致。“黛色重山远近，叠香如簇。”句中没有宕开，比喻用得不好，这完全是省懒的后果。“桂枝十里摇清浅，影重重、倾城而矗。”几句显得局促，“倾城而矗”何解？“矗”字写桂枝不妥。上阕结句中“星子”和“幽梦”无所依托，前文中缺乏相关时间线索；且“弦音难足”还是省懒之病，王荆公的“画图”确是难以描摹“彩舟云淡，星河鹭起”之景，而此处的“弦音”何以表现“星子”“幽梦“呢？
过片由“月”而及“相思”，不得长调转笔时若即若离的要领，上阕的景语无一能为此处的“相思”做注脚。若抛开上阕来看，“回首经年，花事谢将荣辱。”还可观，但“荣辱”一词受步韵限制，其实无关全局。“看庭前几回新绿”以景写情，是好句子，惜乎时节不对头。下结是典妞的路子。
——总评：典妞用语能做到古典范儿，但在驾驭长调上尚须注意章法。此作因韵所限，整体构思不佳，致使气脉见散。
第四辑：葱衡
桂枝香
絮飞若雨，怅泱水苍山，时将秋幕。阡陌飘黄渐已，残枝新露。
微茫故事天涯远，饮清辉，叠指难数。翠衿犹湿，青旗犹隐，素音如缕。
依稀也。 依稀酣曲。对月冷歌迟，倩谁回顾。襟上腮前，有发乱零旋舞。浮云了了歧舟梦，拍阑干碎影纷诉。知君消息，知君流年，逐尘眠去。
【谢太傅评】“絮飞若雨，怅泱水苍山，时将秋幕。阡陌飘黄渐已，残枝新露。”句中“泱水苍山”应从“云山苍苍，江水泱泱”一句化来；整句时季不谐，“飞絮”一般是春暮之景，“秋幕”应为“秋暮”。“阡陌”以下继续铺排秋景。“微茫故事”一句很突然，此句宕开过于急迫；“清辉”从何而来？上结的“素音”也给人横空出世之感。
过片“依稀也。 依稀酣曲。”完全没有必要连用“依稀”，此所谓弄巧成拙了。上阕有“素音”，此处再写“酣曲”，之后又写“歌迟”，使得全词于此原地踏步。“襟上腮前，有发乱零旋舞。”句中忽的写乱发飞舞，不知何意。“浮云了了歧舟梦，拍阑干碎影纷诉。”一句似在抒写感慨，但一不能衔接前文，二不能句内相承。尤其是“拍阑干”用语过重了。到下阕结句，大致可知要写思远怀人之情，由此综合上阕，我姑且梳理出这样一种思路：上阕先以秋景做铺垫，然后追怀往事；下阕继续用眼前的孤零来表达思念的情绪，至结句点明主旨。
——总评：葱衡同学基本上能有一个主要的意思，但和典妞一样，在表达这个意思的时候未能一以贯之，特别是没有注意到长调的铺排的渐次的推进。
第五辑：白小扇
桂枝香
凭栏旖旎，恰极目远山，淫雨新霁。千里吴门宛在，一眸烟水。
雕窗画阁流泉冷，似当年，汉唐诗意。小楼深巷，幽幽梦里，侧旁声细。
叹几许、花开次第。问如雪生平，伏笔谁起？何似香魂，写作泪痕谁记？一朝散尽秋风里，也无人堪葬情契。月中霜里，从今折取，一枝心碎。
【谢太傅评】兰兰这个，应是为前番游江南所作。起三句立足眼前，“旖旎”一词总领景语风味，“极目”照应其后的“千里”。承句由实入虚，“宛在”得章法，“一眸烟水”是个好句子，呼应“极目”，“烟水”二字又为后文铺垫。中三句取景如镜头，虚实相生，“汉唐诗意”又见巧思。结数句中“小楼深巷”还可酌，“侧旁”不好，“声细”留有余味。
过片脱粘有度，正是长调转笔的正法。“问”字以下数句是白兰兰一贯的臭美态度（这是褒誉啊），“一朝”句深情款款，将上阕留下的余味写足了。至结句自然水到渠成。
——总评：兰兰这个写得很用心，正所谓“哀而不伤”，词之小雅从容，尽见其笔端。惟重字（如“里”“一”）较多，词虽不忌，能避宜避。
第六辑：七律二首 行者张扬
中秋月夜
又道天凉好个秋，去年今夜望江楼。
桂花馥郁成佳酿，月饼团圆忆旧游。
玉兔红灯双弄影，断桥柳岸各横舟。
燃香几柱鎏金案，一曲霓裳是水流。
【谢太傅评】张扬的诗词读的还真不多，第一感是诗不张扬。首联起得平实，留有后劲；承句埋下伏笔，章法很正。颔联稳，切合诗题。“忆旧游”照应首联。其不足处亦在“稳”字，致使味道显淡。颈联不错，旧游之景象恍在眼前；这一联可见张扬的功底。尾联出句典雅，对句中的“是”字用得随手了。
流光碎影泛轻舟，又道天凉好个秋。
千里江寒新月色，无边烟笼故人愁。
年年一曲难相忘，夜夜三杯不自羞。
长啸鸯音犹似梦，何如圆缺两沉浮。
【谢太傅评】同样一句“又道天凉好个秋”，张扬用得都很妥帖，这是一种聪明的狡猾。颔联句子好，但也有问题：其一、“新月色”以中秋时节来看，应读为“新-月色”，而对句尾三字则是“故人-愁”；其二、“愁”字欠铺垫，情绪转化急了。颈联得失亦皆在一个“稳”字上，尤以出、对句的前四字为甚。尾联好，特别结句，甚得稼轩天问体《木兰花慢》之味。
——总评：感觉很巧，张扬这两个律和本傅的两个七律味道较近，且得失亦同。记得江南曾说我的律有篇无句，当与张扬共勉之。
第六辑：白衣胜雪
桂枝香·月夜怀远
惠风和畅，桂子万里香，碧空清朗。冷月无声暗转，淡云微漾。梧桐小院人初静，数流萤、舞乱星象。露稀霜重，蛩鸣细细，寒蝉轻唱。
叹流年、心心怳惘。忆笑貌音容，旧时模样。醉里寻欢，痴梦浅愁皆忘。韶华暗损相思瘦，苦无灵槎人惆怅。玉箫吹彻，无关风月，别来无恙。
【谢太傅评】起句四字拈来《兰亭集序》的成句，缺忽视了“惠风和畅”是写“暮春之初”的。次句一般要用领字格，做上一下四的句式，如“正-故国晚秋”。“冷月”以下最大的问题是意象堆砌过密，而意象间又不能形成和谐的意境。“流萤”“舞乱星象”这就夸张过头了，结句“霜露”“蛩鸣”“寒蝉”等就是冲着章子去的了。
下阕过片“叹流年”突兀，何以就转入对时光流逝的感慨了呢？“心心况惘”用语不自然。“笑貌音容”何必与“模样”凑在一起呢！“醉里”一下，先写“梦、愁”皆忘，后又写“惆怅”即属于思路杂乱了；“韶华暗损”因“叹流年”而显费字，“苦无灵槎人惆怅”句法别扭，一般如“但-寒烟衰草凝绿”，结句“别来无恙”随手了。
——总评：白衣此作，可能是仓促之间完成，整体构思比较乱。全词虽走了上阕写景，下阕抒情的正路，但景、情之间不能融为一体。
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Post By：2013/10/15 19:16:00 [只看该作者]
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刀刀辛苦啦，这么晚还在点评 
