【蒹葭诗社十五社】作品点评 - [ 醉赋红尘 ] - 五月吧论坛

　　【蒹葭诗社十五社】作品点评
　　
　　
　　
　　 1，羽
　　西江月
　　十里荷香迎面，清风夜半停船。萤钩花影对无言，执子临萍忽见。
　　星落沉心点点，月圆好梦田田。情邀牛女渡河前，怜取冰心一片。
　　
　　评；十里荷香迎面，清风夜半停船==起拍两句以景起，首句“十里荷香”描景点出空间，“迎面”有“人”，次句“清风夜半”点出时间，“停船”事起一顿，勾连前后。
　　萤钩花影对无言，执子临萍忽见==承拍“萤钩···”句稍作勾勒，“萤、花影”一动一静，“钩”字将萤与花影两个不相干之物件绾合。“对无言”以拟人化手法营造静穆之景兼作蓄势之弓。“执子···”句事起景收，呼应了前文之“停船”，“忽见”抱题“遇见或重逢”。有上句“对无言”为蓄势，更添艺术情感之张力。“执”字可斟酌，若能以相视含情脉脉之情景比起动词“执”来，想必更为含蓄蕴藉。
　　星落沉心点点，月圆好梦田田==过片两句依谱对仗，“星落··”句以景截情，“月圆好梦”亦递进了前文“忽见”之情。“田田”与起句“荷香”更形成了线索。此拍想法用笔都不错。
　　情邀牛女渡河前，怜取冰心一片==歇拍“情邀···”句以牛郎织女事蓄势，用典应景自然，颇为舒服。“怜取···”句以情结，得柔情似水，佳期如梦之意。
　　1号作品温婉情深，用事自然。遣词琢句可圈可点，赞一个！可惜起句“十里荷香迎面”之句脚“面”字作者也押韵，“面”亦属词林正韵第七部。在非押韵处押韵到底会滑而不稳，韵太密朗读起来令人感觉像顺口溜。
　　
　　
　　2，逐水拾花
　　西江月—七夕
　　七月霓裳飘起，夕阳西下漫天。身随柳影染江南，祈巧兰心花瓣。
　　紫苑箫声闪现，青山绿水绵延。疏花竹外数流年，月下渔舟清浅。
　　
　　评；七月霓裳飘起，夕阳西下漫天==起拍以景兴起。“七月、夕阳”点出时间。起拍两句若能对仗而出，相信对收束词意更有帮助。
　　身随柳影染江南，祈巧兰心花瓣==承拍“身随”人现，“江南”点出空间。“祈巧”二字以双关修辞而出，颇有心思。
　　紫苑箫声闪现，青山绿水绵延==过片对仗以景递进，虽有“人”之“箫声”惊鸿一瞥，但仍以描景为主，用笔平了些，得不到转笔之效果。
　　疏花竹外数流年，月下渔舟清浅==歇拍“疏花··”句以淡淡哀愁感怀伤景。“月下··”句以景结向虚处。
　　2号作品感情细腻，遣词用字有一定之功底。然与主题“遇见或重逢”关系不大。文中“霓裳、夕阳、柳影、紫苑、箫声、青山、绿水、疏花、竹外、月下、渔舟”读来更像一首题图词。物象过多且杂乱，容易混淆主旨。这样说吧，一幅画之画面画得太满，反倒难分宾主。能从留白处出意境方是画中圣手。
　　
　　
　　
　　3，扑棱蛾子
　　清风满挂楼
　　空街落叶。雨打枯荷，莲渠瓣飘花骨。
　　青鸟又寄笺，停手上、仙姬取诗禽舌。
　　倾心雅丽句，若丹桂、馨兰文页。
　　行行看、微香展阅，早秋时节。
　　
　　妆台镜圆别。漫道牵缠，深情指尖羟泄。
　　且共把诗联，何谓也、柔肠为谁言切。
　　珠玑字字发。感怀意、重重叠叠。
　　千般愿，相与鸳鸯扣结。
　　
　　评；空街落叶。雨打枯荷，莲渠瓣飘花骨==起拍以景兴起，空间由“街”移景于水面，聚焦于“落瓣花骨”，点出了时间季节。
　　青鸟又寄笺，停手上、仙姬取诗禽舌==次拍“青鸟··”句入事，“停手上···”句以譬与动作展开。此九字句只为一个动作而言私以为纤弱了。若“仙姬”是用典取义取意，义何为？意何为？若“仙姬”只为简单譬己，则稍嫌做作，以行文言之，“停手上··”九字累赘了，基本可以省略。“青鸟又寄笺”直接跳过此句连接下文，可能更为连贯。且青鸟本来便具备了寄笺之功能，故“青鸟、寄笺”两个意象有一即可。
　　倾心雅丽句，若丹桂、馨兰文页==此拍以丽字明喻勾勒因心之所爱而生出惜笺之意。
　　行行看、微香展阅，早秋时节==上结“行行看··”句递进动作，“早秋季节”笔一留，不但呼应了起拍三句，亦结向虚处，余味十足。而“早秋”由书笺展阅而来可谓巧思。得意在笔先，感物兴情之妙。赞一个！
　　
　　妆台镜圆别。漫道牵缠，深情指尖羟泄==换头倒挽一笔，“妆台镜圆别”句有凑韵之嫌，读来有些费解，通篇读来感觉此句乃破镜重圆者取破镜之意而言离别。“漫道··深情··”言别离后之相思及所为。
　　且共把诗联，何谓也、柔肠为谁言切==此韵具体了“深情牵缠”之动态。“何谓也”三字以文入词略显随手。
　　珠玑字字发。感怀意、重重叠叠==此拍“珠玑··”句接“共把诗联”，“感怀意··”句深化了情感。
　　千般愿，相与鸳鸯扣结==煞尾以情语作结。立鸳鸯扣为象，同时营造了纠结与生机。
　　3号作品情感细腻真挚，词汇积累量不小。犹喜上片结拍之巧思。然于谋篇与精炼方面还有上升之空间，且本作品主旨乃相思，与本次活动主题“遇见或重逢”有些距离。充其量有盼重逢之意。个见！
　　
　　
　　4，歪歪
　　山花子。重逢
　　秋水连天绿染尘，荷风吹荡小山村。一带远山千丈碧，落黄昏。
　　我与流年分故事，君还此刻认前身。咫尺还添无限恨，泪纷纷。
　　
　　评；秋水连天绿染尘，荷风吹荡小山村==起拍以景兴起，秋水连天、荷盖尚绿道出应是早秋时分。小山村点出空间。
　　一带远山千丈碧，落黄昏==承拍拉到远景，“碧”呼应起句“绿”，与摊破添字句黄昏之“黄”从着色上点染了空间。“落黄昏”之亦营造了一个经年守候之意象。
　　我与流年分故事，君还此刻认前身==过片按词谱要求对仗而转入情境议论。“我与···”句“流年”承接上结“黄昏”，“故事”倒提一笔忆昔。“君还···”句抱珠“重逢”。
　　咫尺还添无限恨，泪纷纷==歇拍结于情语，咫尺与无限之句内对加添了艺术张力。得悲喜之杂陈。
　　4号作品乃传统常用之上景下情之章法，手法娴熟，曲婉蕴藉，主旨分明，有北宋之遗风。犹喜在几方面之设计，从空间上；秋水连天=小山村=远山=咫尺··远近景安排有度，加上着色之点染及词语修饰，给读者以形象之画面感。从时间上；秋=黄昏=流年=此刻··以时序作为脉络，连贯了情感之跳跃。微瑕之处乃结句“泪纷纷”稍嫌落套。总而言之，瑕不掩瑜，不失为可品之词。赞一个！
　　
　　5，上邪
　　临江仙
　　波光流转星光淡，当时绝色姿容。旧年一别渺行踪，天高地远，遥夜醉虚空。
　　念念七夕卿何在，与谁戏蝶园中。葡萄架下影玲珑，莺声如故，兰月泣相逢。
　　
　　评；波光流转星光淡，当时绝色姿容==起拍比兴而起。“波光流转”言时光匆匆，“星光淡”既是虚写亦是实写，虚者言岁月腿色，实者言眼前景。“当时···”句紧扣“波光流转”而倒挽一笔。起句“波光流转星光淡”两个“光”字与“转”字出律。
　　旧年一别渺行踪==承拍单句在临江仙为腰句，起承上启下之用。作者此句想法不错，“旧年一别”乃前文之递进，“一别渺行踪”开启下一韵。赞一个！“旧年”二字可斟酌，前有“当时”而“旧年”便稍嫌重赘。有时过于精确反倒会令词境变窄。个见！
　　天高地远，遥夜醉虚空==上结“天高地远”紧承“一别”，渲染了距离之远。“遥夜···”句说出了“一别”后相思之愁绪。
　　念念七夕卿何在，与谁戏蝶园中==过片以设问转入议论，深化了相思之煎熬。一副小儿女情态毕露。可惜“夕”字“何”字出律了。夕是入声。
　　葡萄架下影玲珑==腰句回到眼前景为后文伏笔蓄势。用笔不错。
　　莺声如故，兰月泣相逢==歇拍以情语结，破题“相遇或相逢”
　　5号作品情感细腻，前文一片相思之情跃然纸上。歇拍云开月来之破题想法不错。犹喜上片。然上下片首句皆出律，想来应是粗心之故。可惜了！
　　
　　6，白小眉
　　蝶恋花
　　昨日临行执柳念。燕子枝头，无事知风遣。广袖频遮天色晚，斜阳莫照垂青眼。
　　此去音容行未远。落寞眉间，幸有消息看。欲把相思盛玉盏，一朝饮尽流光短。
　　
　　评；昨日临行执柳念==起拍“昨日临行”以事起倒挽一笔，以离别为主旨。“执”字乃入声字，此处出律了。“执柳念”三字读来稍嫌别扭。“念”字落韵，本词乃押词林正韵第七韵部，而“念”字属十四部去声二十九艳部。
　　燕子枝头，无事知风遣==承拍以景截情，以比兴发聚散离合无常之感慨，景语即情语。
　　广袖频遮天色晚，斜阳莫照垂青眼==上结两句虚实相应。“广袖遮天色”读来费解，若以“广袖”喻云，此譬不是很贴切，或许乃一典故亦未可知，恕子信才浅了。
　　此去音容行未远==过片呼应起拍“昨日临行”，回到眼前之今天。“行未远”语淡情深，道出魂梦相依之相思离情。
　　落寞眉间，幸有消息看==此拍“寂寞”深化了思念，“幸有”作一曲折。“看”与“眉间”勾连有序。“息”字乃入声，出律了。
　　欲把相思盛玉盏，一朝饮尽流光短==歇拍虚实相应，“相思入酒，饮去离别时光”以移就手法表相思之情，此结句得词之真味。赞一个！
　　6号作品构思有度，情深意切，犹喜下片结句。然与本次活动之主题“相遇或相逢”有些距离。遣词琢句还有上升之空间，作者应该习惯于新韵填词，故不大在意分辨入声字。
　　
　　7，七弦月翎
　　谒金门
　　渺河汉，梦里银河望断。织女牛郎隔两岸，对影遥相看。
　　纸上墨痕犹乱，窗外星移物换。庭院飞花风卷散，不知相思绊。
　　
　　评；渺河汉，梦里银河望断==起拍旁起，“渺”与“梦里”营造个空蒙词境。首字“渺”出律了，此处应是平声。
　　织女牛郎隔两岸，对影遥相看==承拍化虚为实，紧承“银河望断”而带出牛郎织女事。“对影··”句诠释了起拍之“望断”。然“望断”与“遥相看”在用笔上稍嫌累赘了。“隔两岸”之“隔”字出律了，“隔”是入声字，此位置当平。
　　纸上墨痕犹乱，窗外星移物换==换头转入眼前实景，用对比拉开了视野。“墨痕犹乱”乃心乱，“星移物换”乃时光之变迁。“星移物换”之“物”字出律，此处当平。
　　庭院飞花风卷散，不知相思绊==歇拍由“纸上”到“窗外”再到“庭院”完成了视觉迫景，亦迫出最后之“相思”。
　　7号作品章法浑成，不落俗套，上片写他人之事【牛郎织女】，下片四句转入自己,三句以对比增加了艺术之张力，结句作绾合而收，气脉贯通，含蓄蕴藉，乃一首不错之小词。可惜有些地方出律了。且与本次主题“遇见或重逢”有些距离。
　　
　　8，虫子
　　蝶恋花
　　 ——七夕观电视剧有感。次韵小眉
　　竹笔能书多少念？明月幽幽，心事无人遣。夜露霜灯时已晚，可怜昔日垂青眼。
　　云断巫山空去远。字里行间，都把相思看。欲捻情丝盛酒盏，沧桑人世何堪短。
　　
　　评；竹笔能书多少念？==起拍设问起。以悬念吸引读者之好奇之心。“念”字落韵了，原玉已经出错，倒怪不得次韵者。另外；“竹笔”连续两个入声字多少让人读来语感不大好。
　　明月幽幽，心事无人遣==承拍看似不答而答案自在句内。“幽幽”与“心事无人遣”皆“多少念”之拓展。
　　夜露霜灯时已晚，可怜昔日垂青眼==上结“夜露···”句写眼前景，“可怜··”句承上启下，上片以“多少念=心事=昔日垂青”形成枝线来步步诠释，递进情感，令人看到了作者之用心。
　　云断巫山空去远==过片用宋玉事典紧扣前文之“昔日”，发人去楼空之感慨。
　　字里行间，都把相思看==此拍以物象与动作勾连前后。
　　欲捻情丝盛酒盏，沧桑人世何堪短==歇拍以情作结。下片在构思上还是看到作者之手段。“云断巫山=字里行间=酒盏”由大到小之聚焦手法还是不错的。然结句“沧桑··”句稍嫌陷入了说理。
　　8号作品谋篇章法有度，用典自然。然与本次主题“遇见或重逢”有些距离。其他优缺点前面已说。
　　

　　9，初心
　　鹊桥仙
　　清风院里，案台灯下，一缕缈香何起。怎思千里月单行，一人尔、望天何已。
　　星河梦处，牛郎织女，落去相思留几。漏摧何必久声长，谁在写、那人心字。
　　
　　评；清风院里，案台灯下，一缕缈香何起==起拍两个四字句对仗以景兴起。“院里”点出空间，“灯下”点出时间。“一缕··”句设问伏笔燃香祈巧。
　　怎思千里月单行，一人尔、望天何已==承拍情起景收，“怎思··”句以月譬己之孤清。“一人··”句实写。两句一虚一实想法颇为不错，然“一人尔··”句以文入词，比较适合表达豪放词之不吐不快，填婉约词用此法到底少了些灵动。
　　星河梦处，牛郎织女，落去相思留几==转拍用牛郎织女事虚晃一笔抱题重逢，以典代言，用典应景自然，赞一个！“落去··”句太过松散，皆因六个字便用了“落、去、留”三个动词之故。“落去”二字亦稍嫌随意，可考虑类“破晓、夜短”等字词。个见！
　　漏摧何必久声长，谁在写、那人心字==歇拍以情语结，“漏催··”句勾连前后，颇为成功地将天上之事转笔为人间之“我”。
　　9号作品虚实相应，气脉连贯。情怀婉约。在遣词琢句上还可更为完善。
　　
　　10，白宛儿
　　南乡子
　　八月入秋时，谁约秋风赴约迟。将写相思难入笔，无题，典与秋风知不知。
　　莫把岁华催，莫向人间问别离。长是心湖诗又起，涟漪，一任薰风拾黛眉。
　　
　　评；八月入秋时，谁约秋风赴约迟==起拍直起，点出时间，“谁约··”句以设问带出情事。
　　将写相思难入笔，无题，典与秋风知不知==承拍“相思”乃上句“赴约迟”之注释。二字句“无题”勾连了两个七字句，起到了承上启下作用，又达到曲笔转折之目的，读来可谓一唱三叹也。“将写”二字可斟酌，如能换成状“相思”之词可能会更好。个见！
　　莫把岁华催，莫向人间问别离==换头转笔议论，两个否定词带出之情绪无奈之至。
　　长是心湖诗又起，涟漪，一任薰风拾黛眉==歇拍结向虚处。在意境设计上颇有心思，在用字上有商榷之处。“长是心湖诗又起”之“长”字读来费解，“诗”字尽管呼应了前文“难入笔”，到底是因坐实而显刻意。作者此词乃用平韵冯体南乡子，上下片第三句都是句脚，而“诗又起”之“起”字尽管平仄有异，到底亦属词林正韵第三部，尽量避免于非韵处押韵吧，容易浮滑。另；“薰风”乃东南风，多指春夏季。
　　评；10号作品情感细腻，词风婉约，作者缘情体物细致敏锐。虽有微瑕然瑕不掩瑜，是一首好词。
　　
　　11，慕轻寒
　　鹊桥仙
　　雨狂风急，弦陈灯暗，离别与谁轻话。奈何桥畔泪千行，只不过、人间半夏。
　　清商付纸，绕梁无梦，了却清明牵挂。是非因果入文章，应尽写、唱和雨夜。
　　
　　评；雨狂风急，弦陈灯暗，离别与谁轻话==起拍两个四字句对仗一室外一室内以景兴起。“离别··”句设问开拓后文。“弦陈灯暗”之“陈”字读来稍嫌别扭，不管是“横陈”意或是“陈旧”意都可再斟酌。
　　奈何桥畔泪千行，只不过、人间半夏==承拍“奈何桥···”句结合后文“清明”乃注释了上句之“离别”非伤离乃悼别。“只不过··”句若是清明难以说得通。因清明还不到半夏，中元又是早秋，应解读为逝者英年早逝之意了。
　　清商付纸，绕梁无梦，了却清明牵挂==过片由上拍之现象转笔内心之感慨。
　　是非因果入文章，应尽写、唱和雨夜==歇拍“是非··”句紧接前文“付纸”，“应写尽··”句若是说与人此刻唱和是说不通，因前文有“离别与谁轻话”，应是用笔去缅怀曾经之唱和时光。
　　11号作品情真意切，读来令人凄切动容。用笔转折尤佳，层次分明，可惜“是非因果”陷入了说理。与本次主题“遇见或重逢”亦有些距离。
　　
　　12，水小七
　　鹊桥仙
　　长空鹊驾，星河幕落，今夜尽尝情味。人间佳梦莫匆匆，衷难诉，一堆红泪。
　　参商流景，牵女微曜，怅望相咽声碎。新欢旧怨不成歌，又离别，再期来岁。
　　
　　评；长空鹊驾，星河幕落，今夜尽尝情味==起拍两个四字句对仗以景兴起。“今夜··”句情起景收。起拍不错，胜在不拖泥带水，“情味”二字得当。赞一个！
　　人间佳梦莫匆匆，衷难诉，一堆红泪==承拍进入议论，“人间”二字有所寄托。可惜“衷难诉”之“衷”字出律了，此处应是仄。
　　参商流景，牵女微曜，怅望相咽声碎==过片依例四字句对仗。三句诠释了前文“尽尝情味”。“牵女”之“女”字出律了，此处该为平声。
　　新欢旧怨不成歌，又离别，再期来岁==歇拍以情作结，遥应了前文“佳梦匆匆”。煞尾之韵字“再期来岁”之“岁”与上一韵字“咽声碎”之“碎”字同音不同字，于填词上为合音，属一病，最好尽量避免。
　　12号作品气脉流畅，手法娴熟，言之有物，全文不写重逢而重逢皆在，用事应时应景。可惜个别字出律了。
　　
　　13，谢太傅
　　金缕曲
　　记得初逢处。漫掬来，熏风拂夜，好云相护。一笑嫣然花语动，眸底裙钗楚楚。此心便，急弦频抚。澹泞流光凝咫尺，恍疑它、两隔天涯路。今夕梦，更谁主？
　　
　　醉醒都入多情句。在溪山、在橙伞下，在潇湘雨。镇日倾欢归脉脉，胜却人间无数。浑不管、红羞蝶妒。省识新歌终旧曲，幸江湖、自有盟鸥侣。何必说，别离苦。
　　
　　评；记得初逢处。漫掬来，熏风拂夜，好云相护==起拍首韵倒挽一笔破题“相遇”统摄全篇，“处”点出空间。“漫掬来··熏风··好云··”三句用笔端的是好，“漫掬来”勾联铺展，一“掬”字绝不能易，得“含于口恐化，捧于手怕掉”之意，为下拍人物作了铺垫。遂带出“熏风··好云··”两句点出时间，勾勒了“初逢处”之环境。
　　一笑嫣然花语动，眸底裙钗楚楚==两个七字句极尽丽笔请出可人儿，得美人香草之遗风。
　　此心便，急弦频抚==上拍言“卿”容，此处写“我”心，笔法层次分明又浑然天成。
　　澹泞流光凝咫尺，恍疑它、两隔天涯路==此拍化用晏小山《鹧鸪天》“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”之诗意，贴切自然，应时应景。
　　今夕梦，更谁主？==上结“今夕梦”承上之空濛迷离之词境。“更谁主？”之设问既有感恩造化，亦有一种尊重于其中，可谓温柔敦厚之至。
　　
　　醉醒都入多情句。在溪山、在橙伞下，在潇湘雨==换头承上片“景、彼、此”之分写递进，以议论转入三者之合写，“溪山、橙伞、潇湘”具体了起句之“相逢处”与相逢时。
　　镇日倾欢归脉脉，胜却人间无数==“镇日··”句情起景收轻轻一收实写之笔，毫不拖泥带水。“胜却··”句用秦少游《鹊桥仙》原句如同己出，与前后结合得天衣无缝，而其中隐含了“金风玉露一相逢”更不离相逢相惜之旨。
　　浑不管、红羞蝶妒==此处再曲折以一譬喻为下文蓄势。
　　省识新歌终旧曲，幸江湖、自有盟鸥侣==此韵以议论为展开之笔，注释了“浑不管”，一个“幸”字不但领出一句，亦领出一种态度。
　　何必说，别离苦==煞尾以情结，哀而不伤，无怨无悔，甚为高格。
　　13号作品情感婉约，用笔曲折，笔笔抱题。微言大义，道出一种真实生活态度与感恩生命之意识。此作品当为此次活动之状元之选。
　　
　　
　　14，落樱花影
　　摊破浣溪沙
　　婉转啼莺闹岸东，婆娑垂柳曳枝中。
　　阳暖悠然染湖趣，浅波重。
　　极目闲鱼摇影皱，青堤移步盼船踪。
　　妆淡向花赊面色，待相逢。
　　
　　评；婉转啼莺闹岸东，婆娑垂柳曳枝中==起拍两韵比兴而起。脱胎于“喜鹊叫，喜事来”之意。
　　阳暖悠然染湖趣，浅波重==承拍依次移景。建议“阳”字改为“日”字。“浅波重”之“重”字亦有凑韵之嫌。
　　极目闲鱼摇影皱，青堤移步盼船踪==过片“极目、移步、盼”转笔有“我”于其中。此联对仗有些宽了，“极目··”句亦不太合理，极目即是目力尽处，太远之距离能看见闲鱼摇波的确有些难度。
　　妆淡向花赊面色，待相逢==歇拍“妆淡···”句取忐忑含羞意，小儿女情态尽出。后三字破题“相逢”。
　　14号作品乃常见之上景下情手法，情感丰富，画面感强，犹喜直到结句才破题，此为抖包袱手法，赞一个！可惜物象安排过多了些，视觉会影响了想象。
　　
　　15，薄妆浅黛
　　巫山一段云
　　月上虹桥畔，云开旖旎妆。清风脉脉送花香，一对鹊低翔。
　　和乐随心舞，为君著羽裳。流光妩媚影长长，回首更牵肠。
　　
　　评；月上虹桥畔，云开旖旎妆==起拍以景兴起。点出时间远景。
　　清风脉脉送花香，一对鹊低翔==承拍由起拍视觉转笔味觉，“一对··”句立象于“鹊”，胜在确立了此句成为通篇承上启下之枢纽。失于夜里即使有月，鹊飞过之能见度比较低。
　　和乐随心舞，为君著羽裳==过片紧扣“鹊”而“随心舞”而“著羽裳”，“鹊”“我”物、人合一，用意手法不错。
　　流光妩媚影长长，回首更牵肠==歇拍“流光··”句递进，“回首··”句虚实相应，实写可以是舞中回首，虚写乃一句“回首”来一个大颠覆，把前文都变成了回忆。亦可以解读为来日回首今日会更梦萦魂牵。几种解读皆通，增加了文字多义性之厚度。记得清季大词人谭献有云“作者之用心未必然，而读者之用心未必不然”，即是此理。为作者之巧思赞一个！
　　15号作品用字唯美，作者感情细腻，不得不承认作者对填词挺有天分，犹喜下片歇拍。不足之处是上下片首两个五字句未见一组对仗，建议作者于填词前参详多几首前人之例词，个见！
　　
　　16，边关旧梦
　　巫山一段云·情路
　　情路一何远，天边落日斜。凝眸山水笼轻纱，身已在天涯。
　　别恨何时尽，闲愁总是家。新词填罢抚胡笳，长夜独轻嗟。
　　
　　评；情路一何远，天边落日斜==起拍“情路··”句以问起。“天边··”句以景截情看似不答其实已答，“天边”之距离已回答了起句“一何远”之问。
　　凝眸山水笼轻纱，身已在天涯==承拍“凝眸··身已在··”两句表达了对“情路”之雾里看花终看不破。不得不从纠结中佯装潇洒地去漂泊。
　　别恨何时尽，闲愁总是家==过片两句同样一问一答转入议论。“闲愁总是家”句读来有些别扭。此两句琢句质量比较疏松，落实的除了一个名词“家”，其他不是副词便是形容词等等虚词，可从句子之密度方面去斟酌一番可能会更好。
　　新词填罢抚胡笳，长夜独轻嗟==歇拍以情语作结。诠释了“身在天涯之闲愁别恨”之结果。
　　16号作品哀怨伤怀，内心情怀善感细腻。不足之处该对仗处比较宽松。另外“天边、天涯”“何远、何时”从词组结构与字词字义之重复使用过于频繁了，建议如若不能起到强调、复沓等修辞之作用，最好在还是属于练笔阶段求多些变化，不然会给人一种审美疲劳与词穷之感觉。个见！
　　
　　
　　
　　

主题：【蒹葭诗社十五社】作品点评