作为一个对章子无欲无求的人,写单评的目的只为表白,表白喜欢的文,以及作者。
二轮时候最喜欢的就是这一篇,现在已经四轮了,回味一下,最喜欢的好像还是这一篇。
最喜欢的两点,一是人物鲜活,二是笔触温柔。
人物方面,这个作者写人的功底,在本届里称得上首屈一指,人物不但可爱,还可亲。玄幻背景其实是很容易脱离生活的,因为人物被赋予太强的能力,就容易变得脱离生活,变得不那么人性化。但我以为,无论是仙是魔,最终也离不开对人性的映照,在这一点上,这位作者做得非常好。
一个对修行并没有追求,因为生活所迫出家的小和尚和他病弱的老母亲;一个在和尚庙里嚷嚷想吃肉的神秘女子;一个对如何买肉很有心得,既世故又通透的方丈;一个给小和尚多切了半斤肉,有点似有若无情愫的卖肉姑娘。故事不复杂,但每个人物都灵气十足,而且能立得住。
以小和尚而言,他是懵懂而真诚的,他的懵懂来自于生活环境的单纯,而他的真诚,来自于母亲的言传身教。母亲着墨不多,但写得很传神,带着淳朴的执拗,是一辈子不肯做亏心事,腰杆子始终挺得直的人。她生怕孩子行差踏错,谆谆教诲,她病一好便有使不完的力气,走路都带着风。
一个人的性格形成和成长环境是相关的,懵懂真诚的小和尚和可爱,而周围的人对待小和尚的态度,则反照出他们自身。本篇里每一个人对待小和尚都是温柔而包容的,来自长辈的教诲,和来自同龄姑娘若有如无的倾慕,整个镇子的人情风俗可见一斑。
“正派修仙”四字,看似和文章没有关联,却又无处不在。正派来自于内心的真诚善良,一言一行都是修行。
这篇文章没有夺精在于大家认为没有写完。可是我认为这篇是完整的。因为结局是告别和新的开始,前面的故事已经结局了。
结局处的细节特别让我心动,就是结局的时候牧青对小和尚说可以放弃,以及为小和尚举火指路的那段。牧青和小和尚的交集虽然短暂,却有意无意起到了这样一个引路人的作用,而等火光熄灭的时候,月亮出来了,暗喻小和尚已经找到了自己的方向,即使后面没有牧青指引,他也能走下去了。这就是传承吧。
《须弥》,相对于前篇,《须弥》稍稍让我失望。开篇时候承接前篇部分对本篇的结构来说是赘余的,完全可以直接从小和尚视角开始写。
对须弥山的描写,一直到梦境中登山的部分,一度让我期待很高,小和尚初入红尘的单纯也写得很传神。但是那样真实又意蕴丰富的梦境,最后竟然就完全是一个梦境,后面整个故事就变成了一个无知少年被拐卖的故事,实在让我有点失望。明明感觉梦境里有很多伏笔,超度鬼魂的法事也好,看到师兄弟上山也好,可是后面都完全没有照应到啊。那标题也好,这个花了大量笔墨的梦境也好,意义到底何在呢?而作为主线的拐卖,也实在不用花费那么多笔墨的,个人意见,拐卖这个意思只要表达到,后面马上让和尚救场,然后转回须弥这个主线是比较合适的。拐卖部分跑出去太远,文章主线也跟着跑偏了。
《藏妖》,放弃了连载模式,转而写一个完整的小故事,立刻就拿到了精华,充分证明了作者的笔力。本篇故事不复杂,但是讲故事的手法很老练,很会设置悬念和安排冲突,能一直勾着人读下去那种。而且在这场小小的冲突中,三个人物全被勾画了出来。整个万仞山的门风也画出来了,笔墨用得恰到好处。而且沿用了一贯的温柔笔触,始终守着本心的善念。人与妖的相处,题目太大。本文却只集中一个点,不忍之心。不去考虑那么多,只是不忍心对这样一个无辜的婴儿下手。这和《修行》里出于天然的善良,是同一个主题。简单却足够打动人心。
据队友扒马甲,说这位作者同时还是《仙》、《人》、《异乡人》、《通天塔》、《往南续北》的作者。我不知道扒得对不对,但我觉得应该是对的。人的审美往往是稳定的,对同一个人的作品,往往会生出相似的喜欢。这位作者每一届的文都让我印象深刻,那么有可能这届还是同一个人。
如果确实是,我想对你说:一直都很喜欢你的文,且觉得你一直在进步。请继续加油。
[此贴子已经被作者于2021-12-8 16:22:17编辑过]