一年好景君须记，正是桃红李白时。
我见春光多美好，料春光见我应如是。
时值三月，正是春暖花开的时节，趁如此良辰美景，我们来学习一下词牌——画堂春。
画堂春，以咏画堂春色而得名。因最早出现在秦观的词集中，以秦观词为正体，另有四个变体，共五体，我们今天主要学习三个体。
正体
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这是秦观的画堂春，截图出自诗词吾爱网，韵字有粉色标注，看上去一目了然。
双调四十七字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。
上阙为七六七四句式，即第一句为七个字，第二句为六个字，第三句为七个字，第四句为四个字。下阙为六六七四句式，即第五句为六个字，第六句为六个字，第七句为七个字，第八句为四个字。除了第五句不押韵，其余七句均要押韵。
变体一
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黄庭坚词，双调四十九字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。
相较秦观的词，就是添了两个字，两个四字句变成了两个五子句。
变体二
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赵长卿词，双调四十八字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。
相较秦观的词，添了一个字，两个四字句不变，第六句的六字句变成了七字句。
上面是三个体例的格式介绍，下面具体赏析一下。
画堂春【宋·秦观】
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼。无奈春归。
柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。
放花无语对斜晖。此恨谁知。
上阙前三句写的都是暮春之景，连着铺陈了三句的景色，第四句引出情绪。
下阙重点表达情绪，独上，凭阑，无语，这些字句都在进一步阐述作者的心情，最后一句又是心情的总结。
所以，秦观此词的手法，八个句子，基本上可以总结为，分分分总+分分分总。
画堂春【宋·黄庭坚】
摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。
水风山影上修廊。不到晚来凉。
相伴蝶穿花径，独飞鸥舞溪光。
不因送客下绳床。添火炷炉香。
黄庭坚这首词与秦观的词风格又大不同。
上阙第一句事起，主动交代小隐之事，后三句都是对隐居生活环境的描写。
下阙突出描写了作者的生活状态和心情，五六句表面写蝴蝶，写鸥鸟，实际是写自己，穿花渡溪实际也是作者的隐居生活状态，且五六句用了对仗。最后七八句则表现了作者一种不问世事的处世态度。
所以此词的手法基本上可以总结为，每两句一个层次，四个层次不断递进。其次是第一句很重要，有引领的作用。然后是五六句对仗。
画堂春【宋·赵长卿】
小亭烟柳水溶溶，野花白白红红。
恼人池上晚来风。吹损春容。
又是清明天气，记当年、小院相逢。
凭阑幽思几千重。残杏香中。
赵长卿这首词的手法，就留给大家自己去感受一下，按照我前面的方法，自行感受一下。前面的如果看懂了，基本上这首赏析也就没什么问题了。只补充两点。
一，赵长卿此词相比秦观，就是第六句的变化，六字句变成了七字句，且是3/4的断句方式。意思就是说，七个字，前面三字和后面四字分开断句。这也是七言句式常有的断句方式。这里如果听不懂的话，可以对比一下别的七言句。
小亭/烟柳/水溶溶，这是2/2/3断句式
凭阑/幽思/几千重，这也是2/2/3断句式
记当年/小院相逢，这是3/4断句式
另外，3/4断句式也可以看作是三字逗，但是在这里先不讲逗，以后玩长调时再讲逗吧，只要记住是这样的句式就行了。
二，科普一个词——过片
过片的意思就是指下阙的第一句，一般情况下，过片都要有层次的递进，或者情绪的转折等等。
基本上大致画堂春就是这么个写法，以上讲的三种体例，宋以后的词人创作都以正体居多，本场可以任选其中一种来写。
春天正是写诗天，对此春日美景，加上这样一个春意绵绵的词牌，我相信大家应该都很容易发挥。最后再欣赏几首优秀的例词吧。
画堂春·寄子由【宋 · 苏轼】
柳花飞处麦摇波。晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭。齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多。归去奈愁何。
画堂春?烹茶 【明末清初 · 董以宁】
落花风里绿烟轻。听来细细涛声。
凭携方曲向茶铛。蟹眼时烹。
洗处轻攒素笋，尝时小破朱樱。
定瓷亲捧更盈盈。仙掌初倾。
画堂春 【清 · 纳兰性德】
一生一代一双人，争教两处消魂。
相思相望不相亲，天为谁春？
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
画堂春 春暮病起即事 【清 · 赵友兰】
卖花声过粉墙东。唤回春梦惺忪。
轻寒侧侧睡犹浓。日上帘栊。
病久味参黄蘖，愁浓怯对青铜。
海棠狼藉夜来风。满径残红。
这一课就讲到这儿，还有什么疑问欢迎大家跟帖讨论。后续请关注花样诗词版的报名帖。
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Post By：2023/3/20 16:38:34 [显示全部帖子]
