主题：B队塔罗会第五轮自由花絮：浅读《人生无根蒂》

美国编剧人埃里克埃德森曾在他的《故事策略》一书中讲过，如果是一个成长型的主角，没有什么比让“导师”去世更能够加速主角的成长。所以，蜘蛛侠的叔叔，超人的养父，蝙蝠侠的老爹和战友，指环王中的甘道夫（假死），都被弄死了。导师和伙伴不一样，伙伴是给主角提供帮助的，而导师是让主角走上一条全新人生之路的。

所以，《落地为兄弟》中周通的死，在我看来就有点没道理，纯粹是为了煽情，而《人生无根蒂》中父亲的死，虽然看似煽情，但从编剧技巧的角度，却无可厚非。

《超人钢铁之躯》中，养父为了救一条狗而殒命，同样是饱受诟病。但对于全剧中超人先生的成长，却起到了无可替换的作用。

父亲，是一个必须死的角色，且作者在前文中做足了铺垫，在我看来并不突兀。

父亲给这对姐弟，注入了一颗保护弱者的心，也为将来吴先的乐善好施与桃印月奔赴边疆的行为，提供了理由。

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编剧理论不是这么用的。

死人是大事。

鹅神蝉联三轮倒一，猪总是第一责任人，杀了他祭天吧

剧本里“死人是大事”的前提，是戏要给到主角。而一个角色的死亡，可以最大程度的推动主角的人物成长、重新组合人物关系，激化矛盾冲突。不需要再给任何解释，因为死人了。

这叫死人是大事。

比方说，一辆车没停住，撞飞一个购物车。推车的二话不说，把司机揪下来往死里打。这不合理。如果你必须这么设置，就得加解释。

但如果购物车里有个孩子，就不需要加解释。

所以要点是，死人这个事究竟有没有，多大程度上打到了主角身上。

比方蝙蝠侠小时候看到爹妈被杀，由此产生的ptsd贯穿终生。蝙蝠侠最大的特征，就是不杀。

比方蜘蛛侠他叔叔临死前告诉蜘蛛侠，能力越大，责任越大。

比方拯救大兵瑞恩，整整一队人都死了，换来的是瑞恩垂老之际对着弟兄们说，我做到了，我始终是个好人。

这种影响，甚至可以不是正面的。

比方杨康之死，带给杨过的是对郭靖的复仇。这个复仇理念，构成了神雕前半部故事的主要矛盾。

所以回到无根这篇文。父亲这个角色，应不应该死，死的合不合理，这本身并不重要。重要的是他的死对主角姐弟，尤其对姐姐，产生了什么效果？

而姐姐在父亲替死被捕这件事上，还算有正常的反应。着急，想办法。但当父亲真正死了，实际上她的反应反倒断了。她被沈长河的pua蛊惑了。小给说沈长河在这里应该是反派，他是不是反派，也不重要。

重要的是读者要 看主角。

也不是说主角在这里必须硬刚沈长河，拯救父亲。但这一段在戏剧逻辑里，一定要有戏，而不能是仅仅变成一个状态。一个父亲死了，死了就死了吧，我很遗憾。反正后边我也暗戳戳弥补了。那不够。

那是一个稍微对原生家庭有歉疚的人都会去做的。

皇军没来你欺负我，皇军来了你还欺负我，那tm皇军不tm白来了么？

贾队长都知道的道理。

戏，和状态，一定要分清楚。

从戏剧逻辑上，主角在这里就崩了。以后都白写。

我猜作者可能一开始先想定的姐弟挂，然后才安得家庭线。未必想得很细。但公式和创作的实际区别，就在这里。