很早就和三妹商定要吹一场，中途和楚楚姐吹过一次，中间有CD冷却了几场，终于要付诸行动了。《浣溪沙》是我最喜欢的词牌之一，东坡有“山下兰芽短浸溪”句，爱不释手，这次准备了好几个教学贴，最终还是要定下《浣溪沙》，教学贴参考了《钦定词谱》和百度百科，可能还不太完善，我想了想又参考了别的场次的教学贴，虽然不成熟，也勉强过得去。
浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名《满院春》；有“东风拂栏露犹寒”句，名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句，名《霜菊黄》；有“广寒曾折最高枝”句，名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句，名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。
浣溪沙
双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵
韩偓
宿醉离愁慢髻鬟韵 六铢衣薄惹轻寒韵
中仄中平中仄平 中平中仄仄平平
慵红闷翠掩青鸾韵
中平中仄仄平平
罗袜况兼金菡萏句 雪肌仍是玉琅玕韵
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平
骨香腰细更沈檀韵
中平中仄仄平平
此调以此词为正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。若薛词之少押一韵，孙词、顾词之摊破句法，李词之换仄韵，皆变体也。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，孤字平声，照字仄声；后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，缓字仄声；第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，登这平声，不字仄声。谱内可平可仄据此，其余悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐、宋、元诸家平韵词，此句从无第二、第六字用仄，第四字用平者，李词误填，不可从。
又一体
双调四十二字，前后段各三句，两平韵
薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨句 印沙鸥迹自成行韵
平仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
整鬟飘袖野风香韵
仄平平仄仄平平
不语含颦深浦里句 几回愁煞棹船郎韵
仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
燕归帆尽水茫茫韵
仄平平仄仄平平
此词首句不起韵。双调四十二字。上下片均三句，两平韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。
又一体
双调四十四字，前段三句三平韵，后段五句两平韵
孙光宪
风撼芳菲满院香韵 四帘慵卷日初长韵
平仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平
鬓云垂枕响微锽韵
仄平平仄仄平平
又一体
双调四十二字，前后段各三句，三仄韵
李煜
红日已高三丈透韵 金炉次第添香兽韵
平仄仄平平仄仄 平平仄仄平平仄
红锦地衣随步皱韵
平仄仄平平仄仄
佳人舞点金钗溜韵 酒恶时拈花蕊嗅韵
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄
别殿遥闻箫鼓奏韵
仄仄平平平仄仄
此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。
怎么创作，创作过程中重点在哪里，笔触落点在哪里，中心思想怎么体现，遣词造句怎么提炼，真没有定式，唯有作者的天赋、后天的努力，以及作者的顺心顺意真心真意。
但是大致方向要有，词的要义与方向且对所有人来说应该是相通相融合的。
有人说词的创作注意营造深微幽隐的意境，以清词丽句构造意蕴朦胧之美，诚然说得没有错，但是不适合每一个人，毕竟词之格局，还有豪放一派。李清照写出这样的句子“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼，”定为婉约派。苏子写出这样的句子“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”定为豪放派，可见创作没有“模具”，唯有灵心走笔。
心里有了声音，如何表达出来，才是关键。写诗词跟写普通作文其实没有什么两样，不同的是诗词要按格律来书写。写诗词要注意的是：
1、你得明确中心思想，你想说什么，做什么。
2、铺陈手法要得当，你不能东一下西一下层次零乱，这一句所写的，对你前句与接下来的后一句有无帮助，有无烘托，有无递进，有无把控，有无勾连，有无回护，有无拓宕等。
3、造景要和谐，天有太阳雨，“道时无晴却有晴”，但你不能凭空出现两极反差的景，所以最起码前面得有字句来作铺垫，你不能为了就一个韵脚在一个场景里同时淋着大雨晒着月亮对吧，也不能为了造奇妙好看的景用上不符合自然规律的词组吧。
4、结构要统一，一首小令上下片加起来不过几句，结构要稳，要紧，不能就那么几句你还各说各的，彼此之间没有照应，说到这里就是遣词造句的功夫了。
5、莫要误会了古朴与浅白，有的人困在“古诗词一定要古朴”里不能自拔，一味的把古人的句子打散重组，一味的泥古，这很不可取，过于泥古的句子读来乏味，且失了自己的灵根性。他人的情绪，时代，氛围，不能完全融合于你的心绪，你的时代。现代人，应该有自己的张扬个性，有些字，在古代适用，在现代的你身上未必适用。每个时代有每个时代的缩影，大凡流传千古的诗篇，都是大家能读懂的，即使是没有读过句的人，旁人念了出来，他也是能走心的，比如：锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。哪个老 百 姓不懂 ？再比如：此情无计可消除，才下眉头，却上心头，那个老 百 姓不懂？没读过书的一听都明白可对。浅白与浅薄不同。浅白，是浅显又有趣。浅薄，是肤浅不朴实。这个度可要把握好了。
6、建议于初学者，先粗笔拉起框架，再细心打磨，你可以先用直白的话架构起骨架（如同写小作文），再用细密的语言来替换粗浅的语言，中国语言之大美就在于她的多变性，融合性，通感性。比如：打开窗子看到雨停了==雨罢窗前窗半开。
7、通感手法，就是一种修辞手法。一种有效的写作技能，能用最灵性的语言更加生动形象真实的增加表达力，表现力，为句子增添光彩。通感手法的造就，是离不开日常生活中的观察的，例：“红杏枝头春意闹”这个“闹”就是运用了通感手法，把红杏拟人化了。“春风又绿江南岸”，这个“又绿”也是运用了通感手法，把春风拟比成丹青手了。通感手法，就是以感觉写感觉，而人的感觉不外是视感、听觉、嗅觉、味觉、触觉等方面，把这些感觉通过比喻或形容沟通勾连起来，是能达到意想不到的语言美感的。
<!--[if !supportLists]-->8、 <!--[endif]-->虚实相结合，化虚为实，而又虚中浸实，写情以景渲染，以愁而结句不言愁，其愁自见，方可耐人寻味。字句能击中读者之心能引起共鸣，其作品便是入了人心了。虚实结合的词有：李煜的《虞美人》、李清照的《武陵春》、诗有：王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》杜甫的《月夜》、王维的《九月九日忆山东兄弟》。
典范作品
唐末·韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
唐末·薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》
唐末·张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》
北宋·张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
北宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
北宋·苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》
北宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
北宋·周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》
南宋·张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
南宋·张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
南宋·辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》
南宋·吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
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