粗浅的点评，权当做一次学习和认知
天演===
浣溪沙●秋夜思
北望湖山思旧声。古今中外亦多情。浮生大雅玉壶冰。
一线长天犹可待，形唐意宋岂无凭。披衣笑绕晚风轻。
浣溪沙这个词牌，都是7字句，且下片起句对仗，往往写来诗的味道会比较浓。这阙也如此，起句的北望湖山思旧声，诗味大于词味。此处，浮生大雅玉壶冰句当点亮，只是二句的古今中外四字用的过于通俗，较之浮生大雅味道相差甚远。下片起句对仗，一线长天对形唐意宋，从马甲名字来讲无可厚非，但是若从字面意思却有失工稳。结句的披衣笑绕晚风，绕字何解？
纳兰盈===
画堂春.秋寄远
西风渐起惹清寒，红飞片片痴缠。
九天云断雁声残，怅惘轻叹。
窗下幽幽独对、清愁尽染流年。
刘郎远向哪重山，不见声传。
这里赞同妖刀的点评，“红飞”基本就是春暮时节，乱红飘飞。而起句的西风渐起却是秋季的意象，所以从时序上稍有些乱。
上阕雁声残，下阙写刘郎声传，都是用声音的描写来抒情，意境稍有重复
虽然太傅老师说“红飞”用的不好，我觉得“痴缠”二字用的还是蛮巧
浣溪纱.秋夜思
月影黄花与我俦，黄花解语月辉柔。新成小酿满陶瓯。
篱下独孤堪对酒，笔端凝涩或扶头。流年不许更添愁。
太傅点评：《秋夜思》笔调顺畅，但词境依然比较窄。小令不同于长调，没有那么多笔墨供我们挥霍，以该词为例“小酿”“对酒”“扶头”都与酒相关，这是“不醉不罢休”的节奏吗？再者，上阕虽然只“月影”“黄花”相伴，但花月意境俱美好，下阕忽的生出许多愁绪，就有点为赋新词强说愁的味道了。
浣溪纱.秋寄远
一脉相思对月幽，清辉问向小兰舟。可堪为寄半笺柔？
心事可由眉上聚，韶华不叫眼中流。挑灯拾墨慰离愁。
这则比上一则好很多，词意较第一首开阔许多。从相思对月到清辉撒向兰舟，再到欲把相思落红笺，托清辉寄予兰舟。如此的煞费苦心，只为寄语半笺柔情。这里清辉问向小兰舟句，这个“问”字可以再斟酌。
下阕的起句，起的很妙，也很有见解。可由眉上聚，却不叫眼中流。多么复杂的情绪，是一个怎样柔而不弱人。看到了你的个性，此句为全词亮点。
白小眉===
生查子.秋寄远
倦问这清秋，谁顾黄花右。月下挽青丝，不是温柔手。
旧影迹无寻，但见红笺皱。再度立前窗，送远西风后。
雨小化烟轻，天色方青透。睡眼正迷离，或荡轻帘久。
到底是无聊，把盏新杯又。抛却了浮名，还有知音否？ |
生查子.秋夜思
夜雨是寻常，但觉秋凉透。碧叶正翻飞，几度飘零又。
好梦恼隔帘，锦字难书就。鬓色淡经年，放下些些否？
卜算子.秋寄远
明月挂西楼，照影娉婷久。清风昨日恁殷勤，试问秋凉后.
娥眉画不成，徒有玲珑手。听说明日雁飞来，我复楼前候。
太傅点评：词清丽，上下阕各有几个字可以考虑换一换：上阕的“是”、”改问“，下阕的”又“韵不太好用啊。
不忍记红尘，往事蹉跎锈。纵使秋生缱绻心，篱下无人逗。
眉宇匿风华，或有相思扣。犹对黄昏诉晚情，人去秋千候。
卜算子.秋夜思
念念是西风，多少凄凉透。纵有黄花萧瑟迟，一夜何堪受。
零落是香魂，也共新烛瘦。不敢低头赋此笺，恐泪如沙漏。
以上自己写的就不做点评了。
沅芷澧兰===
七律.秋夜思
无数山程怅远眸，片帆逐雁楚天秋。
搴兰纫佩江干客，击汏传歌月下舟。
有美一人深入梦，云谁独夜竟成愁。
浣纱溪涨明春雨，为共清湘镇日流。
刀刀写的诗词总是很大气，很豪放。真心话，这律诗不是我能点评的了得，哪怕是胡诌几句都不能够。除了敬仰就是学习了。
首联的无数山程就给读者呈现出一副宏伟的画面，怅远眸。额，我醉了。第二句的片帆逐雁何等的萧瑟。
颔联虽好，我却更喜欢颈联的味道
白小扇===
虞美人.离情
浮生还共芳菲歇，漠漠秋时节。楼头晓色抱残眠，一枕凄凄梦里、怕轻寒。
眉间两蹙清歌短，回首流光浅。当时未忍话离分，别后潇湘又换、一年春。
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秋山还似春山去，剪剪秋波妩。青裙枕梦乱钗分，别是流苏轻掩、旧啼痕。
卿心似画何相契，一笔无从起。风华转眼又经年，只有幽思仍在、小眉弯。
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兰儿的词，起句词味就已经很浓厚了。第一则的上阕，晓色抱残眠一句，天将拂晓才渐渐入睡，是什么让你彻夜无眠，一枕凄凄梦里，怕轻寒。既无双枕，如何能不怕轻寒。
流光只在眉头一蹙之间。如此般寂寥，如此般无奈。
第二则是写给我的么？起句的秋山还似春山句大好。秋波也一样妩媚。你是有一双多么独特的眼睛，能发现这萧瑟天里的美好。哦，不是，这妩媚的秋光只在你的意念当中，却不在眼下。“别是流苏轻掩、旧啼痕”。之所以乱钗分，只是为了让流苏轻掩偷偷啼哭后留下的痕迹。
“风华转眼又经年，只有幽思仍在、小眉弯。”这里结句结的淡然，结的清浅，和上阕的结句一样，都堪称是这则词的灵魂。淡然中透露着无奈。所谓离情多事如此吧！！
[此贴子已经被作者于2014-11-19 23:05:39编辑过]
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