TOP 1：《祯定四年春》
这是本届群杀唯一一篇让我产生共情的文章。
ta以女作者细腻柔美的笔触，辅以精巧诡述的双线叙事，将一个瑰伟卓荦的故事画卷徐徐摊开，无论从笔力还是故事方面都无可挑剔，我愿推之为本轮魁首。
ta的质感很像我小时候看不懂的《东邪西毒》，有一种空灵寂寥的意境之美。
浪漫，文艺，美得让人心动。
笔调柔缓克制，文字之下情绪翻涌，如大漠曲调般婉转悠扬。
所有词语都经过作者的一番精心拣择，尤其是短语用得很漂亮，言简意赅，文气贯通，又富有韵致。
双线叙事将相隔百年的两条线交错并进，牵引着读者逐渐接近那个真相。
情感铺垫渐高渐浓，却让人有些不忍往下读了。
可惜迫于字数上限，故事并未能在第四轮完全收尾。
但，真相已经呼之欲出了，不是么？
李长钧这个人物，塑造得太好了！他是公认塑造得最好的李长钧，是11岁迦罗心头永远的白月光，完美得让人难以忘怀。
而太完美的人，终将是要与那个肮脏的世界格格不入的。
他的结局早已注定。
作者显然深谙发刀精髓，先高高地推起，再彻底摧毁，不留一点余地。
你好狠的心呐！（发出无意义的呐喊）
迦罗线：由感情驱动，写得非常唯美，人物成长弧线清晰完整，情绪绵延递进，很容易使人共情。
啃着豆饼的少年将军，与举着小羊羔献给哥哥的小迦罗，让人嗑生嗑死！
萧哲线：以波谲云诡的悬念加持，从入城后渐入佳境，逐渐有了鬼吹灯的味道。
通过守城老兵之口，侧面道出了那个惊才绝艳的少年将军李长钧，他不该被遗忘，他应当被所有人铭记！
当然，有人记得，并且刻骨铭心，那个人就是萧哲，或者说是历经百年而不死的迦罗。
没有人知道，他这百年来是怎么度过的，但我们却依稀能感受到他心底的伤痛和绝望。
从进入十方佛窟伊始，作者描摹环境与物态的功力愈发震心夺目，精细笔法如刀刻斧凿，细致地勾勒出佛窟内瑰玮雄奇的大场景，我仿佛身临其境，脑内甚至出现了画面。
鼓点响起时我浑身鸡皮疙瘩都起来了，这种头皮发麻的感觉似曾相识，就像当年熬夜追看盗墓文似的令人热血上涌，引人入胜。
再说人物：我将人物塑造的三个阶段称之为：认可——喜爱——共情。
而《祯定四年春》的作者在塑造人物时则完美地覆盖了三个阶段的全部，让角色不仅拥有读者的认同和喜爱，还能引起共情。
绝非一般笔力可以做到！
ta甚至还在一些微小处发出振聋发聩的诘问：
“你为什么不问我，到底是汉人，还是铁勒人，或者是匈奴人？”
“那有什么要紧？”“你想做什么人？”
“我，不需要知道自己是什么来历，我只想，活成一个堂堂正正的人。”
这些对白我反复吟咏数遍，每读一遍心里对迦罗的心疼就愈深，那些难以名状的爱与伤痛若有实质，伴他走过百年荒寂，也真实地穿透屏幕刺痛了我。
如果不曾见过光，那个少年便会听从阿妈的话偏安一隅，在那个无人问津的角落里一辈子放羊，一辈子任人欺辱耻笑，浑浑噩噩地过完一生。
可他却在十一岁的年纪里遇到了他生命中唯一的那束光——李长钧，那个耀眼如光的少年将军，从此，他的人生便再也回不去了。
在那个人身边，他第一次见到了车水马龙的沙州城，第一次品尝到各种叫不出名字的新奇食物，第一次直起腰杆，第一次被当作一个“人”来对待，当作迦罗，当作手足，至亲，和至爱……（请允许本评夹带私货）
写到这里，我不禁想大喊一声“别太爱了！”
作者大大的大刀还等着咱呢~
哎，谁叫情绪已经铺垫到这儿了呢？既然悲剧已经注定，那就请作者大大圆我们广大读者一个心愿，让这个故事好好地完结吧！
大大，答应我第五轮一定要写完好吗？ball ball 了 o(╥﹏╥)o
TOP 2: 《倒转红轮》
——滴！自动开启弹幕模式！
李长钧笑了笑，他最后看了看秋延宗：“我说，剩下的交给你。不是因为你有法子。事已至此，连神都没法子。但不管怎么没法子，生而为人，还是要咬紧牙关，尽最后一点力。”
他的身子微微一动。并没有任何异兆，但秋延宗非常清楚，李长钧已经离开了，留下的只是满头雾水的杨元西。
李长钧就这么跑了？果然神仙靠得住，母猪也上树，解决大boss还得咱凡人来……
“要上了！”秋延宗看向杨元西：“咱们也分手吧。真开心听到你的话，正的就是正的。”
看出了一丝基情……
“那我们就此告别了。”秋延宗说：“一千年就为这一面。真有点舍不得。亲一下？”
登徒子！云中君你确定不给他俩巴掌？不是我挑事，换我我忍不了！
“我？！”秋延宗顿时脸红：“哎呀。人家没有那么好啦……”
您老人家脸皮比城墙还厚，居然还会娇羞？
看完第四篇我决定加入“竖中指绕着作者跑圈”队列。
我想这位大大的笔力已经无需多说了，千言万语汇成一个字“牛”！
上轮《金枝》我给出了一个接近满分的分数，这轮也差不多，扣的那一小点是怕你骄傲。
把一个百万字长篇架构浓缩在6万字以内，收线漂亮兔起鹘落，感谢作者精彩绝伦的脑洞与分享，我想我从这四篇中汲取的营养足够我消化一阵子了。
本来在出评前还想把四篇连起来再通读一遍，甚至还想画个人物关系图和文章结构导图，可惜时间上来不及，所以就允许自己小小的摆个烂吧。
TOP 3: 《信使》
这篇文是群杀标准三好学生。
可惜本轮只有2个推精名额，如果没有头上两位大佬，我想你应该能精的。
与上轮《驱毒》相比，这篇行文规整，结构排布更加紧凑有序，可以说发挥了作者的正常水准，结构上有《归途》之风范，类型上可以算是一篇标准的“金羊毛”作品。
值得一提的是，作者在这一篇里呈现的人物大有进步，我终于在故事中看到了一个“人”，而非理想化的“人格”，因此他更接地气，也更具有人情味。
小小驿卒内心也有着一个英雄梦，他沉迷于英雄轶事，背上树枝想象自己是一名斥候，为普通兵卒与亲眷们传递书信，毅然决然踏上死亡之海……
对于朝廷和前线战士来说，八百里加急关乎生死，至关重要；对于那些投身报国、身居异乡的普通士兵，“烽火连三月，家书抵万金”；但对于安七哥来说，这段旅程本身就是意义所在，因为他从中找到了自我价值。
只不过后半段写得还是仓促了些，高潮部分张力没有拉满，就显得像在快速过剧情。
这个题材其实是可以写出高级感的，但作者在细节处理上有些地方没能自圆其说，比如躲进马腹，比如骆驼追马，比如巧合路过并搭救等等。
另外最后的玄幻元素因少了铺垫而显生硬，整个叙事逻辑没有圆得很到位，也因此丢失了些许高级感和逼格，着实令人遗憾。
但总体完成度较好，作者写满三轮，诚意满满，值得尊敬。
TOP 4: 《殊途》
本届选手们是和“途”杠上了吗？先有《遥途》和《归途》，本轮又横空出世了一个《殊途》，好家伙，三篇还是三个不同的作者？好嘛，作者们开心就好……
在众多宝相庄严、一本正经的参评文中，《殊途》另辟蹊径成为本轮，甚至本届所有作品中的小清新、小甜饼，可以说是最最最可爱的作品，没有之一！
两位“蛄蛹者”互咬的画面太美，我的嘴角就没下来过，简直是快乐源泉。
在我的评文标准里曾提到过文章的“情”“韵”“趣”，而这篇文就可以划分到“趣”一类中。
写作能给人带来愉快的阅读体验，还要什么自行车呢？
TOP 5: 《子衿》
这位作者专注于挖掘女性力量，从《风雨》、《蒹葭》、到《子衿》，作者所展现出的对女性困境与内心力量的洞察与同情，值得细细回味。
《子衿》主要以赵梦柔的视角展开，开篇出现了另一名女性张清秀作为对比，与结尾张的入梦遥相呼应。
两个女孩，从无话不谈的闺蜜，到分道扬镳形同陌路，再至人鬼殊途，最后却以梦境的方式抚慰彼此，令人唏嘘。
私以为这篇写成双女主会更有看点，参考《七月与安生》，赵梦柔和张清秀之间的对比拉扯、分分合合，应着以更多笔墨，最后过尽千帆，发现男人都是大猪蹄子，还是女孩子之间的情谊更加动人。
TOP 6: 《碁数》
脑洞很有创意，给我一种《爱丽丝梦游仙境》里红桃皇后的象棋对垒既视感。
只是故事好像只开了个头就草草结束，结构明显失衡，人物也没有立住，完成度不够。
TOP 7: 《折子戏》
本文以戏作为喻体，折射了百态人生，人物虽刻画不足，但结构较为完整，行文流畅。
但旧文改编痕迹明显，不论是人物还是情节都有生搬硬套背景之嫌，姑且当你是筑基组吧。
TOP 8: 《浮生》
在前几轮中，我曾说过第二人称不是所有人都能驾驭的，然，听者寥寥，一个个都是不撞南墙不回头。好嘛，来吧！
既然你选择了进入这个赛道，那么就要接受第二人称写作规则的考验。
我会严格遵照奥卡姆剃刀原理来审视你的每一段话，每一个信息，甚至每一个词语的色彩表达。
很遗憾，《浮生》这篇在第二人称文里显然是不合格的，更何况作者还大胆创新地使用了第一第二人称交叉叙事。
如果说《祯定》的作者使用一三人称双线叙事是为了叙诡，请问你是为了什么？
于是我们就看到了通篇的“你你你我我我”，并且在入戏和出戏间反复横跳，阅读体验堪比走钢丝，一不留神就会摔个粉身碎骨。
所以这么写到底图啥？
最后，是本评个人的一些碎碎念（想必看到这里的观众已经跑光了吧~没关系，我就自己一个人小声哔哔）
写手们鏖战四轮，沉浮于苦海日夜泅渡，终于在此时迎来一线洞天。
不论结果如何，都要恭喜大家。
因为敢于写作，敢于突破自己，敢于把自己的作品示于人前任人指摘，这份勇气本就难能可贵。
感谢各位的努力与陪伴，感谢作者们创作出了诸多佳作，感谢这个春天让我们在群杀得以相聚。
感谢默默潜水的观众老爷们，有缘再会。
| 第四轮评：[评]阿赖耶识，W队，官评 |
| 帖号 | 题目 | 分数 | 名次 |
| 1 | 倒转红轮 | 9.8 | 2 |
| 2 | 子衿 | 7.8 | 5 |
| 3 | 折子戏 | 7.1 | 7 |
| 4 | 碁数 | 7.7 | 6 |
| 5 | 浮生 | 7 | 8 |
| 6 | 祯定四年春·须弥 | 9.9 | 1 |
| 7 | 殊途 | 8.5 | 4 |
| 8 | 信使 | 8.8 | 3 |
[此贴子已经被作者于2023-4-28 15:00:12编辑过]
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Post By：2023/4/28 9:57:33 [只看该作者]
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