标题：报道赏析
仅一家之言，旨在交流学习，赏析不妥之处，敬请海涵。
读报道，是学习与欣赏的过程，该过程很愉快，但也发现了一个小问题，大家似乎忽略了七字句在全词中的重要性，还有全词通读的流畅性与用字的自然与力度。
版面的哨群发出的卜算子教学贴，这里就不缀述，我分享一下七字句（俗称长腰句）在卜算子全词中的作用及创作小技巧，流畅性与用字的自然与力度，与诸君共同进步。
长腰句要兼顾起首两句的意境还要为第四句打基础做伏笔，这一句可以把握全词的节奏，如果前两句是虚写，建议该句实写，如果前两句实写，建议该句虚写，其实长腰句在卜算子中是负责转折与深化感情、推进感情的，节奏上有变化才能增强感染力的，要考虑是否接住了前面两句，又能被后面结拍句接住，给结拍有展示表达的空间。长腰句不写好，各说各的，全词就散了。
说着可能有点拗口，借古人句为例子说吧
例：“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”。大家自行回想起首两句的铺垫与起势。。。重点说这句，前两字「谁见」的诘问式起势，与后五字构成的视觉意象形成时空张力，谁看见我一个孤独的走着？结拍补充回答，只有自己的影子，自己就是无人陪伴的孤鸿，漂泊与孤寂感在一问一答中立即拉满。
“日日思君不见君，共饮长江水”。这首词前两句大家也都熟悉，一个在江头一个在江尾，交待清楚前因了。长腰句：好烦啊天天想你见不着你，兼顾了起首两句，头尾的距离太远了。怎么办哩？自我安慰与感叹：还好我们饮的是同一条江的水，这样换算一下想来，我们是在一起的，是靠得很近的。
“但愿君心似我心，定不负相思意”。这句是联系起句，但愿君心似我心，为啥呢？两心如一，就不负这份相思了。
“欲问行人去中哪里，眉眼盈盈处”。这句是设问起势，同样是兼顾了起首两句再用设问的方式引出情感的走向——你想去哪里啊，去眉眼盈盈处。
“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”这句是转折起势，已经是在黄昏独自哀伤得不行了，偏偏还在经着看着这风和雨。
“江水东流郎在西，问尺素，何由到。”这句是衔接述事起势，这一江的水啊向东流去，而你却在西边，我这信息要怎么顺风顺水的寄到你手中啊？
总之例词许多，总之长腰既能保持节奏又能改变节奏，在全词中起到挑大梁的作用，全词散不散，词脉断不断，该句极为重要，长腰句就好像是古典园林中的复廊，既分隔又联通意象空间，在约束中创造自由，这正是宋词形式美学的精髓所在。。
至于全词的流畅性，大家都知道，诗词讲音韵音律之美，是可唱的，太拗口太生僻的建议多顺顺，那顺与不顺，你多读几篇，不夹舌就可以通过了。
之以，以下赏析中关于长腰句就再缀述了，写作章法也不缀述了。本次赏析侧重点在中心思想与以词造境，以境喻情及用字提练上。
卜算子·寒梅落】芳春SC
曾与雪为媒，又和春风付。一缕芬芳东篱重，欲寄无凭处。
最怕被消磨，只是魂如故。怜取相思风雨妒，落寞黄泉路。
赏析：
“曾与雪为媒，又和春风付”，借自然之景隐喻情感的变迁，芬芳虽浓却无处寄托，凸显了无奈与怅惘。“最怕被消磨，只是魂如故”，直抒胸臆，表达了岁月消磨下情感的坚韧与执着。结拍“怜取相思风雨妒，落寞黄泉路”，以风雨妒忌、黄泉落寞的凄婉意境，升华了相思之苦与生命的孤寂。
“一缕芬芳东篱重”：此句中“重”字略显突兀，与“芬芳”搭配不够自然，可考虑改为“一缕芬芳东篱绕”或“一缕芬芳东篱驻”，以更贴合意境，仅是个见。
“怜取相思风雨妒”：此句情感表达稍显直白，“风雨妒”虽有意境，但与前后文的衔接略显生硬，可考虑更含蓄的表达，如“怜取相思风雨后”或许作者还能酌磨出更好的句子来。
【报道】花月SC报道
卜算子
翠裙金莲浮，褪玉红绡皱。数尽梧桐叶落声，未解连环扣。
烛影叠泪痕，眉黛欺春瘦。焦尾冰弦添寂寞，独饮离人酒。
赏析：
上阕“翠裙金莲浮，褪玉红绡皱”，通过服饰的细节刻画女子的优雅与憔悴，梧桐叶落声更添孤寂，未解的“连环扣”，关于“连环扣”我私下与人交流，是通感别指，还是实语？有人说，难理解，可能是为了凑韵，有人说，得了解作者才能得出所指 ，但结合长腰句应该是作者喻以闲愁吧。可能男人跟女人的心思不同，我揣度一下，像是借喻难解又矛盾复杂的心结。下阕“烛影叠泪痕，眉黛欺春瘦”，以泪痕与消瘦的容颜，直抒内心的哀愁。结尾“焦尾冰弦添寂寞，独饮离人酒”，琴声与酒相伴，将寂寞与离愁推向高 潮。
“翠裙金莲浮”：此句意象稍显堆砌，“金莲浮”与“翠裙”搭配不够自然，可考虑更简洁的表达。
“焦尾冰弦添寂寞”：此句中“焦尾冰弦”用典稍显晦涩，可能影响理解，该句可酌。
卜算子·惠风
我本惠风身，梦破冬寒晓。穿越荒芜旧岁遥，浅碧枝头绕。
拂醒一春光，柔意安能少。悄向君前眉眼轻，漫把情丝表。
赏析：
以“惠风”自喻，描绘了从冬寒到春光的转变，寓意生命的复苏与情感的萌动。“梦破冬寒晓，穿越荒芜旧岁遥”，以冬去春来的自然景象，象征冲破困境、迎来新生的希望。“拂醒一春光，柔意安能少”，春风唤醒万物，柔情满溢，展现了温暖与生机。结尾“悄向君前眉眼轻，漫把情丝表”，以细腻的笔触刻画了含蓄而深情的表白。
“浅碧枝头绕”：此句意象稍显单薄，与前后文的意境衔接不够紧密，可考虑更丰富的表达，但是，说到但是，绕字用得给力，单薄的句子就变得不单薄了，灵动了。
“漫把情丝表”：此句稍显直白，缺乏余韵。
“梦破冬寒晓，穿越荒芜旧岁遥”：此句以冬寒到春光的转变，寓意深刻，语言凝练，富有画面感，一串走笔很好。
“悄向君前眉眼轻”：此句细腻传神，刻画了含蓄而深情的姿态，情感表达极为动人，当盛赞。
另有一点，我个人不建议写惠风，把惠风两字直接用在起势句里。
淑节SC 报道
《卜算子》
丝雨画朦胧，碧漩纹清浅。急管嘈嘈错杂弹，小径香泥软。
花发喜凌波，莲步滋苔藓。萦绕心头有春鼓，妙景差诗遣。
赏析：
以春雨为背景，描绘了一幅朦胧而充满生机的画面。“急管嘈嘈错杂弹”：化用古句，但此句与整体静谧的春雨意境略显冲突，虽增添了动感，但与“丝雨”“碧漩”等意象的柔美风格不够协调。
“妙景差诗遣”：此句表达稍显生硬，“差诗遣”用词不够自然，可考虑更流畅的表达方式，如“妙景凭诗遣”或寻更好的句子。
“丝雨画朦胧，碧漩纹清浅”：此句以细腻的笔触描绘了春雨的柔美与静谧，画面感极强，语言清新动人，我很喜欢。
“小径香泥软”：此句通过触觉描写春雨后的温润，意象生动，给人以身临其境之感。
【报道】暄风SC报道
凤竹挽暄风，日出穿帘静。孤坐幽篁听风吟，遥看林中影。
摇曳一春光，百草争先省。慢看山花次第开，乍暧时还冷。
赏析：
步的苏子卜算子韵，描绘了春日山林的静谧与生机。“慢看山花次第开”细腻地捕捉了山花渐次绽放的瞬间。然而，“日出穿帘静”与“遥看林中影”略显意象重复，可精简。“孤坐幽篁听风吟”，画面感极强且极好。
【报道】苍灵SC报道
卜算子
莺燕叶下飞，鹅鸭波中漾。亭角风铃语不休，逗引孩童望。
小坐理青丝，粉蝶花裙撞。笑倚春光醉入腮，扮朵娇模样。
赏析：
这个春日游园图，很好。上片写景活泼，"亭角风铃语不休"以拟人手法活化风物，逗引视角转向童趣。下片聚焦少女情态，"笑倚春光醉入腮"虚实相生，气韵流丽。然"粉蝶花裙撞"中"撞"字，我与人私下交流，他说稍显粗硬，与通篇柔婉格调略违，我却觉得我就喜欢个撞，我特别说：就喜欢这个小鹿难撞的撞，谁说飞的蝶与裙子不能撞了？"扮朵娇模样"收束略直露，可更含蓄。全篇画面感强，物态与人物呼应自然，"风铃语不休"、"醉入腮"等句灵巧传神，足见炼字之工。赞。
凯风SC报道
凯风复南归。燕子寻春往。点水蜻蜓踏梦来，两岸花枝漾。
岁月共情长。离绪随风荡。醉里鸣弦不忍闻，独对幽窗上。
赏析：
凯风=南风。以春日归燕、蜻蜓点水勾勒出盎然生趣，又以幽窗独对的孤影收束全篇，形成明艳与落寞的对照。"两岸花枝漾"灵动鲜活，赋予视觉以涟漪般的动态美。"踏梦来"稍嫌刻意，蜻蜓点水本属实景，与虚化的"梦"境衔接略显生硬，用现在的流行说，就是太抽象了；"鸣弦"意象稍显陈旧，若能化用更新颖的听觉意象或更具感染力，仅个见。
霡霖SC报道
昔遇锁南枝，花绽人同驻。笑语轻拂枝上春，共把时光数。
今逢锁南枝，花在人何处。寂寞空枝对晚阳，泪洒相思路 。
赏析：
惭愧，也长知识了。我专门百度了锁南枝。民间曲调名。开始流行于 明 代中叶。
河南省 传唱尤盛。有两种调子：一种字句短而较零碎，一种长短夹杂。歌声不同。
该词通过今昔对比，以"锁南枝"为时空纽带，将春日欢聚与暮年孤寂巧妙勾连。"笑语轻拂枝上春"虚实相生，将笑声化为吹动花枝的春风，既呈现动态画面感，又暗喻往昔欢愉如春色易逝。惜，拂字出了。"寂寞空枝对晚阳"七字凝练，物象的"空"与时间的"晚"层层递进，将凋敝意象与生命迟暮双重叠加，极具张力。但"共把时光数"稍显刻意，"数"字对抽象时间的具象化处理稍欠自然，可酌。
奇水报到
卜算子 雨水
一夜雨声柔，一点眉心蕊。一阵甘霖向红尘，一润千山魅。
风拂柳丝垂，燕语啼春水。且待桃花成佳酿，品尽春滋味。
赏析：上片四个“一”字排开，并列结构，营造出春雨连绵的意境。 "风拂柳丝垂，燕语啼春水"二句尤为精妙，动静相宜中带着工整对仗之美。但"一点眉心蕊"稍显意象模糊，花蕊的定位与尺度把握可更精准；"一润千山魅"的"魅"字略显突兀，若作"媚"则更切合山水秀润之态。末句"品尽春滋味"将视觉盛宴升华为通感体验，堪称全篇点睛之笔，赞。
水潦SC报道
卜算子
黄云弄山郭，紫雾牵村树。竹笛吹来一霎雨，偏向牛头处。
藏也无处藏，躲也无凭据。斗笠旋覆花急遽，哪见来时路。
赏析：
"黄云弄山郭，紫雾牵村树"以拟人笔法勾画山野氤氲气象，"弄""牵"二字尤显云雾灵性。下阕急转骤雨突袭之景，"斗笠旋覆花急遽"以动态特写捕捉雨中狼狈情状，而"哪见来时路"以迷蒙收尾，余味悠长。然"紫雾"设色稍显刻意，不如"青霭"自然；"牛头处"意象突兀，是本意还是指山名？若作"溪桥处"更合田园意境；"旋覆花"本为中药名，在词中肯定不是这意象，按223的节奏读，斗笠，旋覆，应该是说雨大了起来，斗笠吹起来旋转掉地下了，“花急遽”后两字能理解，这个花在这里突然出现我就抽象了。藏也无处藏，躲也无凭据。口语化。在这里我要反驳一下泥古的学究，不能一捧打死口语化，口语化的句子用得好会托起全词的，宋黄庭坚有句“见也不得见，要近不得近”，石孝文有句“去也如何去，住也如何住”更有蜀妓词“说盟说誓。说情说意。动便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个、先生教底。不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。”其实不管是口语化还是古朴典雅化，只要是直击人心能引共鸣的句子都是好句。
总之全词在虚实相生间完成天气骤变的戏剧性转换，颇具水墨写意之趣的。
卜算子·春韵 甘霖SC
暖律抚青枝，雨润川原梦。粒粒花苞绽绮霞，绿染田园垄。
漫步小径幽，风引春芳动。鸟唱欢歌韵满林，此景心潮弄。
赏析：上片写自然景象，下片转入个人感受。
暖律=温暖的气候。活到老学到老，纵使时常充电，但永远充不满，总有知识盲点，这不，前面学了“锁南枝”这会在学“暖律”。暖律抚青枝有拟人化。雨润川原梦，这里用“梦”来形容被雨水滋润的川原，以虚实相生笔法将农耕期盼化作诗化意象。
开篇讲了，本次侧重点讲炼字。接下来“粒粒花苞绽绮霞，绿染田园垄。”在“粒粒”这个问题上我又去找一个老大哥探讨，讲“粒粒”形容花苞是否可能大概有些不太准确，通常“粒粒”用于颗粒状的东西，比如谷物，花苞可能用“朵朵”更合适。“绽绮霞”比喻花开如彩霞，形象不错，但“粒粒”和“绽绮霞”搭配起来有点矛盾，因为“粒粒”显得小，而“绮霞”是展开的景象。 但话说回头，各花入各眼，细推敲之下，也没啥。
下片“漫步小径幽，风引春芳动。”这两句描绘了散步在幽静小径，风吹动春花的香气，画面感不错。“鸟唱欢歌韵满林，此景心潮弄。”最后一句“心潮弄”有点生硬，不太自然。
个见，纯探讨交流，结拍句改成，“心与春潮共”哩？“心共春烟重”哩？春烟重吗？这可不是拟斤两，我是想化用秦观"自在飞花轻似梦"的轻重辩证法，以"重"字反向描摹情感厚度，与上阕"川原梦"形成轻重对照。
【报道】惊蛰SC报道
卜算子
锦织上林花，绿暖梁园水。莫是东风爱舞筵，吹遍罗衣绮。
不在美人头，不在骚人齿。看取青禾点点生，春在牛儿尾。
赏析：上片开头“锦织上林花，绿暖梁园水。”这里用了上林苑和梁园的典故，描绘出繁花似锦、绿水温暖的春日景象。 下片“不在美人头，不在骚人齿。”转折，指出春意不在装饰或文人的笔墨中，而是“看取青禾点点生，春在牛儿尾。”这里用青禾的生长和牛儿尾巴的摆动来表现春天的生机，视角独特，富有新意。 这脑子，羡慕。
读到“春在牛儿尾”时，诚然，“春”字失律了，可那又怎么样，失就失吧，词有正格与变格，还不是人家笔走自心时的产物，这句非常生动，用具体的事物表现抽象的春意，突然想起辛弃疾的“春在溪头荠菜花”，一样的手法。另外，“绿暖梁园水”中的“暖”字用得好，将视觉转化为触觉，增强了感染力。 鸡蛋里挑下骨头：上片七字句仅可酌，“罗衣绮”有些突兀，与前文的自然景象衔接不够紧密，显得堆砌辞藻。此外，“不在美人头，不在骚人齿。”这里的对仗可能不够工整，或者“骚人齿”表达不够清晰，需要指出。 “不入骚人纸叠”？作者可以无视我哈，从词中可窥作者才华，君当有更美好的句子。
【报道】三春SC报道
卜算子
方识越冬寒，更惜三春暖。此去江湖又一年，切莫归来晚。
前路有清波，但使人康健。花样诗词不见花，柳岸他乡燕。
赏析：
“方识越冬寒，更惜三春暖”工于时空辩证法，暗含《周易》"寒往则暑来"的哲学观，一个“惜”字一个“暖”字，极具生命热力。警句"切莫归来晚"是承《古诗十九首》游子母题而翻新吧，反正我是这样子想的，以嘱托语写尽江湖倦意。末联“花样诗词不见花”虽巧设反讽，却与“柳岸他乡燕”意象似断裂相连，一首卜算子，道出我们全场玩家的的心声。切合本场景，本场玩家，及我们多年的风云情结，赞。
【报道】青春
卜算子
香樟影渐深，日坠书山右。忽见当年粉笔痕，窗格斜阳透。
题海各浮沉，眉眼皆如旧。笑指青空雁字高，风起槐花皱。
赏析：
关于校园回忆的，充满了怀旧的情怀。全词用浅显清朗的笔触描绘了校园的景色，香樟树影随时间变深，太阳落向书山右侧，营造出半下午或是黄昏的氛围。猜一下，这里“书山”可能有双关，既指实际的书堆起来山，也指学业的压力，挺巧妙的。接下来“忽见当年粉笔痕，窗格斜阳透”，这里有我上述所说的转折起势法，“忽见”两字，说在说明作者故地重游。突然看到过去的粉笔痕迹，夕阳透过窗格，画面感很强，给人一种时光倒流的感觉。 且很有电影质感，
下片“题海各浮沉，眉眼皆如旧”似乎看到了当年同学，仍在题海中奋斗，眉眼依旧，保持当年的模样。最后“笑指青空雁字高，风起槐花皱”大家笑着指向天空中的雁群，风吹起槐花，形成皱纹般的涟漪。“笑指”句应该也暗含了同学们展翅高飞的理想。结尾的画面很美，但“槐花皱”可能需要斟酌，因为槐花通常小而密集，风吹动可能不会形成明显的“皱”，这个比喻是否贴切？ 不过还是那句各花入各眼，美不美，哪里美，各人自知，你说皱就皱吧，找不到更好的字来替代，先就它吧。
全词很好！赞
灵泽报道
卜算子
春雨悄无声，柔抚花千树。翠柳轻扬燕子翩，芳草遮津渡。
稚子乐无边，水溅泥濡裤。笑闹奔追彩蝶忙，恰似春阳住 。
赏析：
全词展现了春雨后的自然景象，起首两句化用杜甫的“润物细无声”营造出静谧的氛围。三四句描绘生机勃勃的春景。下阕转向孩童的嬉戏，“稚子乐无边，水溅泥濡裤”生动地表现了孩子们的活泼。这里说说个见，孩子们很开心，可以玩水玩泥巴，水泥巴溅起来打湿了孩子们的裤子。我们其实只要描写出孩子们玩的场景，就能自然的衬托出孩子们的样子，再者，你后面“恰心春阳住”就在说明了他们开心得不得了，脸都笑开花了像春日的阳光一样了，所以，稚子乐无边，可以不用这么写。我说说我大致的写法与思路哈：稚踩高低水，轻软泥濡裤。
最后“笑闹奔追彩蝶忙（笑闹奔追，动词用得太满了，可酌），恰似春阳住”以比喻收尾，把孩子的欢乐比作停留的春阳。 这个比喻新颖，将动态的嬉戏与静态的春阳结合，很有画面感，童趣与春雨跃然纸上。
一缕芬芳东篱重，当时也是很纠结，但没琢磨透。不知道改为“一缕芬芳东篱少”如何？
怜取相思风雨后，一字之差，改的妙，谢谢老师。
涨知识了
一缕芬芳东篱重，当时也是很纠结，但没琢磨透。不知道改为“一缕芬芳东篱少”如何？
怜取相思风雨后，一字之差，改的妙，谢谢老师。
亲爱，叫我楚楚就行。
我们一起来交流一下哈，大家都可以来。
结合全词的中心思想及笔墨铺陈走向来说，“少”字不妥，此处歇笔用动词比较好。
曾与雪为媒，又和春风付。一缕芬芳东篱重，欲寄无凭处。
最怕被消磨，只是魂如故。怜取相思风雨妒，落寞黄泉路。
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“曾与雪为媒，又和春风付”，借自然之景隐喻情感的变迁，芬芳虽浓却无处寄托，凸显了无奈与怅惘。接着长腰句是“一缕芬芳东篱重”抛开重字不说，结合前两句意思的走向在转折，此时此刻身边东篱有一缕缕的芬芳在，在什么呢？你用了重了，其实是很直观的表达了，花开正好的意思，但诗词中多用含蓄的倒装句来表述，于是在一个字的提练上一时找不着心怡字来完成了来精准表达了，我的建议是，比如用：漫，渡。
我说说我的想法，你看是不是，能不能切合你的想法。
一缕芬芳东篱漫。。。首先我们肯定的是一缕肯定不是单一的，是一缕缕的意思。那么用漫字，凝字炼意之法，弥漫，流态，灵动性强，更能强调芬芳的扩散，与后面的欲寄无凭处，能搭配契合。
一缕芬芳东篱渡。。。用的是时空折叠之法。一是托显芬芳香气的的来回，来回的香气入了心，入了心，却此情此景又在心里藏了多少无奈，于是有了欲寄无凭处。二是自然衔接了下片结拍句“黄泉路”的意象。一个渡字，把寒梅她从东篱-到-无凭处-到-黄泉路，全部贯通。<!--EndFragment-->
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经楼主提点，茅塞顿开，学习了
手拉手一起进步哈
我去改改去
捏捏小手