江南这些天入梅了。虽然天天下雨，天气却更加闷热，离开空调房到外头走一遭，身上就变得黏糊糊的。
最近在追《觉醒年代》，估计今明两天就把它看完了，剧里有几幕雨中的戏让我印象十分深刻。第一幕是陈独秀从日本归国回到上海，决心搞新文化运动。这一天大雨滂沱，他的妻子儿女早就撑着一把伞在门口等着，眼巴巴地望着不远处的胡同口。天虽然下着雨，地上却有阳光。陈独秀从人力车上下来，站在雨里，他妻子愣了愣，打伞小跑过去，抬头望着陈独秀，眼里满是久别重逢后的惊喜。可她脱口而出的却只有一句：“怎么不打伞？”短短几个字，已经表达了太多。
第二幕是教员第一次出场的时候，他一手搭着凉棚档额前的雨，一手抓着刚买到的《新青年》杂志，在磅礴大雨里，在热闹的街市中奔跑。一路上，我成了他的眼睛，看见了各色各样的人物，并在他们之间穿行：阁楼上谈笑风生的贵妇，吆喝着卖自家孩子的妇女，坐在水盆中嚎啕大哭的脏女孩，私家车上吃三明治的少爷，牵着牛赶路的小贩，骑马疾驰的士兵，趴在地上捡吃食的乞丐，拄着拐杖的瞎眼算命先生，还有一条困在鱼缸中睁着大眼睛的金鱼。镜头中的画面魔幻又荒诞，却恰到好处地概括了我民族的那段历史。而导演编排的这场戏大概是在隐喻什么吧，我以为，那骤雨就是不可阻挡的历史脚步，而那个紧抱《新青年》，眼看着周遭百姓，在雨中穿梭前行的男人代表了什么，自然不言而喻。
等剧情到了五四运动后，蔡元培被迫离开北大。辜鸿铭与黄侃等人讨论“天要下雨，娘要嫁人”这句谚语，简单地说，他认为句中的两件事的不存在因果关系，它们的发生也不随个人主观意志的改变而改变，该发生的事它就必然发生。后来，这句谚语就频繁的在剧中出现了。所以在我看来，剧中的每一场雨，除了衬托和表现剧中人物的情绪和境遇，都有更深层次的意义。
还有两场雨是在北大下的。第一场的主人公是即将回老家娶妻的胡适，彼时他撑着伞站在拱桥上，单手扶着眼镜，身后的亭子里正有学生在拉小提琴。作为新文化运动领导者之一的胡适，是美国留学生，饱腹诗书，才华横溢，一到北大就拥有许多热情的女粉丝，可他最终又不得不回老家接受旧式婚姻的安排。导演用短短几分钟，就把胡适的内心给清晰地勾勒了出来。
第二场雨的主人公是李大钊。还是在那个地方，只是这次大钊先生在亭子里，他正在给学生们安排任务。这时他的妻子撑着伞，提着食盒来北大找他。李大钊一看见妻子就赶忙把她往亭子里拉，生怕她给雨淋到了。这是整部戏中李大钊妻子赵纫兰的最后一场戏。
这部剧我已经看到第五十集，它的每一个画面，每一句台词都恰到好处，有的还意味深长。我总有一种自己在看一本精彩绝伦的小说的错觉。