标题：一区三轮评文：二大爷说我心不偏  

《官运十年》：9

4000字评文，明天当绣球单独发。对作者说声不好意思，好像你已经死了，那就安安心心等我的绣球吧~

我给你们7个人凑了3000多字，这样就差不多篇幅了，我的心一点都不偏呀！！！

《不惑》：8.5

《撞鞋》：8.35

这两篇文我犹豫了很久，各有千秋，也各有各的缺点。

从主观上来说，我更喜欢《不惑》多一点。《不惑》写了一个肩负家庭的男人在中年期事业转型的艰难和困惑。市场的洪流不进则退，合作伙伴的观念不契合，家庭的压力，最终让他走回了高仿的老路，甚至危害到自己和伙伴创立的品牌。而同时，他的合作伙伴也受到其他诱惑，决定抽取现金流，将半成空壳子的企业留给他继续实业。所幸，两边都有了利己的打算，可以说，只要各自把仅剩的良心放一放，就都能“不惑”了。

但这种“不惑”不是好的“不惑”，是底线对现实的妥协。那么问题来了：现实真的逼得他走投无路到要犯罪了吗？显然他还没有到那个地步，只不过为了支撑家人和自己“体面”的生活罢了。由奢入俭难，看着自己心爱的家人入俭对一个男人来说更难，这样解释的话，是不是就可以接受许多了呢？诚然，这个男人爱家人和承担责任的勇气令人感动，但始终逃避不了他犯罪行为的事实和眷恋富贵的本质。这些都将在岁月间不经意地叩问他的灵魂，给他带来不得不惑的反思。

通篇结构端整，思维缜密，行文间自有一股端直与从容。弱点在于：不长的篇幅里，商业化的知识塞得有点满，普通读者阅读起来会觉得枯燥。虽强在写作手法成熟，缺乏亮点。

《撞鞋》讲的是赵女在给病中的异母弟弟画画时，意识到弟弟被已死去十年的后妈的长子鬼上身，从而揭开了后妈的前夫因被赵父和后妈栽赃害死、其子也有可能是赵父所害的过往。最后鬼弟弟要求一双新鞋，最后将身体还给同母弟弟离去。

梳理一下可以分出，本文是两条线：鬼上身揭露江氏父子死因的灵异线和赵家日常情感线。作者可能是想用双环连套的手法把两者揉在一起写，但是两线主副很不分明。如以灵异线为主，赵女回家、交代家庭背景、探病、送积木到决意画画之前，就用了3000余字。你全文总共才12000字，再加上文中穿插的赵女和继母之间的关系、矛盾细节，更是一笔不小的数字。副线喧宾夺主，模糊焦点，须大力删减精化。同时，作为主线存在的真相表述要清楚，擅泳的孩子为什么会淹死？脚上的鞋子为什么会失踪？赵父是否真是凶手？鬼孩子为何执着于要一双鞋等等……让主线无论从篇幅还是完整性上优于副线。

如果是赵家日常情感线为主，那么文中腹部分鬼推理差不多用了3400字，后文真相的揭开几乎占到6000字，篇幅也过大。以赵家日常情感为主的话，副线相当于“发生问题”，那么鬼孩子走后，这个家庭面临的则是“解决问题”。除了买鞋之外，赵氏父女之间的关系理所当然成了焦点。前文花那么多笔墨剖析了她对父亲的情感，赵父在赵女心目中的地位极高。在她看来父母彼此没有感情，所以连同插足父母婚姻的小三她也并不恨。父母感情不和离婚没有错，但感情不和不是一个男人没离婚就出轨生子的理由。当时少女时代的赵女可以自带滤镜宽恕。那么十年后，在得知父亲手染人命后，赵女的孺慕之情是否会动摇？还是会选择性失忆？在这一点上，亲情和公理的冲突、赵女的迷茫和抉择，都会给故事留下深刻的反思。

题外话留几句：《撞鞋》和第二轮《锔瓷》是同一作者，相比之下《锔瓷》写得要好很多。《锔瓷》我本来打算单写一篇品评文的，但当时我还没正式接手队评，草队威胁我如果不珍重保养，就不给我换上去。当时我想用的标题是：《被高估的李后主的现代家庭生活》。在我看来，廖父有李后主之痴，却无李后主之才，有文人之情怀，却无文人之风骨。但他对于家庭的包容和纵容是显而易见的，尽管后半段剧情显得他懦弱无用，然而长城不是一天建起的。他对他的家庭奉献了自己的家族生意，让出了家庭掌控权，在日积月累中丧失了家庭地位。诚然，其中也有他的避世偷闲心态在内。而带给家庭致命打击的不是他，是廖子。最终承受母女负面情绪转嫁的确是他。我最喜欢的是在结尾处，他把自己心爱的瓷器去了七七八八。尽管对家庭经济状况于事无补，这个老实懦弱的男人，还是愿意为家庭做出再一次让步，将他毕生钟爱的痴好舍弃。我非常喜欢这个人物，尽管他身上有许多不足，但他对家庭的爱、包容和付出，比《不惑》中的贺总动人得多呀！

《地铁二号线》：8.2

《风中之城》：8

这两篇我也上下排了许久。《风中之城》的作者真是个小妖精！用前两轮精华帖的名字做小标题，配以极煽情的叙述，优雅又强势地硬给我塞了个同妻两次出轨的故事。我喜欢这些用心编织进去的小标题，也喜欢你的文字。在我为数不多的看过的11篇帖子里（本轮8篇+上轮3篇精华），《风中之城》的文字，和《锔瓷》、《官运十年》、《不惑》应该算是最好的一批吧。《不惑》的文字味道是端直从容；《官运》是精准犀利；《锔瓷》是细腻温情；《风中之城》则是鲜活而洒脱的。

我考虑了很久，觉得还是把文字、结构、技巧都不如你的《地铁二号线》排在了你之上，因为《地铁二号线》的主旨，是两个想要自杀的陌生人，互相救赎的故事。情节不新颖也好，文字不凝练也好，在磕磕绊绊还有点拖沓里，我感觉到作者很认真、很诚心地讲了这个故事给我。懦弱胆小的舒弟弟，为了救一条生命，第一次做了“英雄”；为了鼓舞对方的生活勇气，舌战群儒，以及第一次主动辞职，主动追求一份感情。为了对方成为更好的人，这本是爱情里最美好的部分，让我内心的天秤倾斜。

《风中之城》的文字和技巧我都欣赏，只是故事不喜欢。我有同性恋的朋友，但没遇到过同妻，不知她们的世界是怎样。从故事来看，这位同妻在触摸到真相后，经历了一段自我放逐的岁月。她并不是在找伴侣，只是在疗伤或者寻找自己内心的方向吧。然而结尾处，潦草带过的病中感悟十分脆弱无力，重拾的做母亲的资格，竟然就把这个女人的心收住了。我不禁黑人问号脸：难道这就是“没有什么夫妻问题不是生孩子不能解决的，如果一个不能解决，那就生两个”？哎，你这个小妖精，看把我也带歪了，我的评文画风转得有点奇怪啦~~~总之，我无法接受一个女人找到的内心的方向就是生孩子。别跟我说孩子=家，也别跟我说她丈夫爱她包容她。爱情具有排他性，默默等候出轨的妻子归来的那位先生，我有点怀疑他只是想找个终生闺蜜呀~~~

《玉魂——宿命三》：7.8

这位作者的文笔流畅，行文洋洋洒洒。长篇小说连载，在群杀里，我印象中能取得比较好成绩的，近些年除了孔雀明王在《封神》一役中，出了四篇章回体小说的连载，多次获得精华外，基本是没有别人了。连载要争精华，一要文字过硬，情节断裂没关系，只要文字勾得住人，就能让人看下去；二要在当轮篇幅里有亮点，平铺直叙的推动方式，不适合每过两三天才开展一场的群杀。从宿命三来看，对话占主要篇幅，虽时有妙趣一笔，大多数都包含了巨大信息量，看起来颇为心累。

《破冰》：7.5

本文写了一个单亲家庭成长起来的女孩在工作和生活中，对遗弃自己和母亲的父亲从抵触到接受的心路历程。故事行文和构思都可见属于作者的小清新气息，洋溢着对人生和社会的带着青涩的摸索和理解。故事的时间轴比较长，在7000多字的篇幅里，从童年走到结婚生子之后。一般这种情况，我会把童年的部分插进成年后的记忆一笔带过，这样可以在短篇小说的篇幅里拉短时间轴，让场景更紧凑一些。其次，大学同学毕业分别的那部分，我会尽可能精简，除了黎曼曾就其父女关系劝过几句，其他的情节和故事主线没有关系，也无其他副线支撑，何必留着。这篇文是不是缺刀了呀，那我就不详细展开了吧。

《琴调》：7.2

注释做得很详细认真，但写故事不是写论文啦，主要精力还是要放在故事的构思上。罗剑和唐晓明的那段，我建议全部删除，罗一墨的父亲只需要在对话里露个脸交代一下就可以了。他的背景人设和整个古琴家族关系无关。抢险工作都是争分夺秒和死神抢夺生命的工作，参与抢险的战士有过硬的身体素质和心理准备，即便冲击较大，也会坚持完成任务，在事后返回军区安排心理疏导。以现场抚琴心理疏导的设想，不说是否能即时有效，仅仅受场地限制，投入的时间人力和产生的成效就不合适在灾区抢救过程中实施。古琴的魅力虽然很大，但更多是艺术层面的，普通心理治疗也是以医师辅导和药物为主，音乐只作背景放松使用，多用海浪声、鹿鸣等自然音，或者用慢节奏的趋于平缓的音乐。古琴在古书上记载还说五音对应五脏六腑，可以使病邪之气不能入体呢，难道古人会弹琴的就不生病了？可见遵从传统艺术是好事，但不可过分夸大其功效。

有没有可能，这一切是赵新群跟赵新星一起策划的一场恶作剧？赵新星想吓妈妈玩，而赵新群暗藏了一只录音笔，想录下当年的真相，让后妈离开爸爸。

最后，赵新群其实是恋父情结，在她抚摸或轻嗅父亲睡衣的时候，父亲突然回来，大结局！

每个人的着眼点不同吧。

好休息，别太累了。