第七届群杀『烈火如歌』第二轮评委评文(共搜集有12帖，此为第5帖)
(作者：爱小散；提交人：wind；提交时间：2010/1/5 22:08:09)
[评贴]唇亡齿寒，绿尽荒台（更新完毕） [队]无邪
写在前面：
大体上，文学赏析于每个人总有不同的理路和多样的风格。尽管风格多样化，对于一篇文字，首先考虑的应是它的价值，文字可读性。
这届群杀，总体来说，写手的贴子的散文与小说的界限难于分清。小说少有传统的以情节推动故事发展，更多的都带着自叙传的特点。很难在赏析上给人以快乐，再其次就是写手对文字的精炼，确实没见其花心思。在文字方面，诗歌讲究的是节奏与韵律；散文讲究直抒胸臆，小说，文字的简单精炼偶觉得尤其重要。
我始终觉得，一个写手大抵会经过这样的路——先诗歌或散文，然后是小说或杂文。并无意要把小说和杂文抬到比诗歌或散文高一级的台阶，但它们比起前，更能显现多层次的问题——譬如社会问题和作者驾驭文字的功力与谋篇布局。
我是一剑光寒的新人，对于写手背后的马甲，除了队里几个队员，我并不认识其他人。我的评论只对文不对人，我相信自己还不会卑鄙到对一个不认识的人，用评论的“权”去污辱他们。希望我的评论是互动的，而不是针对的。
如果大家都是文学的爱好者，既然有缘聚在一起，很有必要的，来营造互动的，尊重的氛围。
１，寻找——《饮风阁的声音》9
许多时候，我们的潜意识总存在着对现实的崩溃和不安,希望探求一切的神秘和未知，希望脱离身处的环境，进入另一个未知的处境。
《饮风阁的声音》通过杀手组织内部整顿，来营造一个猜疑，对立，萧条的环境。故事的氛围处于惊险紧张的格局。
杀手组织在常人眼里无疑是神秘暴力的。作为杀手，又有着什么样的性格特征？残酷，无情，阴冷？
莫凌然不但是杀手，还是杀手组织的首脑。莫陵然的性格温和沉稳。他和常人一样，会病，病得气若游丝；会爱，借机找丁叮谈话，希望丁叮陪着“我”；也会恨，“我决定拿他开刀”。
项天问忠于职守，机智，谋略。
阎天焰贪婪，贪权，贪财，也贪色。
……
三个人物形象，跃然纸上。而作者的创作特征，对话的讲究是相当引人注目的。用对话推动情节，又采用了直白的叙述的方式，抽丝剥茧的手法，层层揭开。杀手组织在读者眼中，神秘的面纱悄然褪下，我们看到一个组织里最紧要的是团结，因此“他呆了片刻，一咬牙，大声说道：我把他们都派去踏雪山庄了，去杀那个公主。
你真的很喜欢善自做主啊。”就成了组织的避讳。由此及彼，小说就有了广泛的意义。
而小说中人物相互碰撞，就擦出了善恶对碰的火花。小说也就有了吸引人的意味。
２，一笑倾城——《情劫筱若》8.7
情有多深，忧郁多长，狐独也有多深。
蓝颖既是夜来国王子，也是踏雪山庄四护卫之一。整个故事里面，蓝颖沉默寡言，性格内向。
文中蓝颖对筱若的倾情是勇往直前，作者采用了第一人称，信笔由之，风流恣意的写出了与筱若相识，相聚一幕幕，毫不掩饰心理直白，就象“我“把心掏了出来，他是那样本真，那样不矫揉造作，而激扬的文字又载满了压抑的忧郁。带着这些情味，作为读者，对结局就多了探寻和好奇。偏偏作者并没有很富态的抱出大团圆，而把笔墨着色于一个失落的角落。
故事到此嘎然而止，给我感触最深的，就是洋溢文中的名士风流，本真以及坦诚的情味。尽管时间，思维，结构都有跳跃的痕迹。
４“我”心中的旗帜——《心字成缺》8.2
《心字成缺》主要写了三个人物——无游，我，叶夜心。
文章用自叙传的形式，给无游和叶夜心抹上一层神秘又豪华的光环。在这些光环下，我们看到无游和叶夜心在“我”心中竖起，成为两面高擎的旗帜。我只能对旗帜景仰，但因为光环耀眼，他们在我心中，只有一个性格概念，却无形象可言。
这种独白的方式一方面可以令读者与作者有很好的心理沟通，另一方面又易把事物定性主观性。文字则成为作者的情怀释放。
遣词造句却是好手，凭这，打八分之上。
5谁是谁的棋子——《影蚀》８.8
影蚀用第一人称,以刺影对权杖的仰望出发,再通过映瑶、金子鉴各怀目的来展现权杖的诱惑。刺影是从虚幻直接进入现实的幻影，简直与人无疑，但作者又适时地提醒她是影妖。于是我们在影妖与人之间来回感受。
金子鉴的死，缘于刺影的思想“我是映影，身上流的是流荧的血，我宁愿映瑶是一个寒微的公主，也不能沦为亡国奴。亡国的人逞论尊严。”转变。
刺影在大是大非上的忽促转变，令人对她性格有了更深层次的认知。而她的颇有心计到逞论尊严，小说就有了其内涵。
至于刺影会不会死于权杖仰望，取决于映瑶对权杖的争夺。我且把这个猜想作为小说的未完待续。
6《舞月风云》8.0
故事一副中长篇的架构，直到现在为止，也仅能看到作者的铺垫，而且这铺垫对于查阅了烈火如歌背景的我来说，显得琐碎了点。
还有一点，作者的文字有些写得很正统，给人一种惊喜的感觉，如“凉颜一进门，叫了一声皇兄。却用眼环顾周围。流荧心神领会，摒退左右，妹妹有何急事？”简单又利索。而“其他几位晚辈的暗星分别是：大公主飘絮之照影，二公主绯燕之慕影，三公主映瑶之刺影，小公主筱若之留影，南宫忆尘之拂影，南宫忆茹之暗影。”又写得懒散不加打磨。再有就是,偶断节取义一下，又不是拍合影，没必要一一列举吧？
至于对本体知道自己有暗星附体这创意，个人认为，这是秘密的事，写出来后，便失去了秘密的意义。再说，影妖仅作为无影无形的暗星，流荧等所有人都只是闻说，据说，而作者则作为确有其事进行写实，自然说服力就薄弱了。
但是我知道写小说尤其是中长篇小说是件艰苦的活，显现的不仅是作者驾驭文字的功力，更是一项庞大的布局工程。支持一把。
11《新生》7.7
定义式的，概念式的对人物的描写。仿佛我说是就是，我说不是就不是。中间不需展开“求证，论述”。
３《夜来无游》7.8
估计这舞月皇朝就在２１世纪，所以夜班，毁坏公物，美女，保安，*，清一色，电影大片，广告，媒体等现代词儿在文中满天飞，间中还考起IQ题来,很搞。
7，《游戏的结局》6.9
10十万字的未完待续8.6
看似随意实则严谨的文字，看似朴实不加打磨实则游刃有余的文字。尤其喜欢作者在语境上与时间背景的配合。
7，《游戏的结局》6.9
8,《动如参与商》7.8
9《涟漪》8.1
10《十万字的未完待续》8.6
看似随意实则严谨的文字，看似朴实不加打磨实则游刃有余的文字。尤其喜欢作者在语境上与时间背景的配合。
享受。享受阅读每句后的会心一笑，享受文字如春风拂柳的抚慰。
12《刺荧》7.9
13《杀头的艺术》8.９
云景飒知道啥秘密，没交代。作者以局外人，小人物身份，冷眼旁观世态，大有大隐隐于市的风流洒脱。
14《相思了无益》9.5
《相思了无益》的故事利用了一个反差，正当“君上”与“连紫裳”爱欲之火大炽，狠不得一下子就天荒地老之时，君上却娶了叶夜心。这个反差不仅是读者的期待，也是阅读兴奋点的失落与转折，作者轻易而举就俘虏了读者。
而叶夜心的出现，君上的梦魇，连紫裳的爱恨交织全是从反差衍生出来。左右反差的，是权杖。天下是男人的，女人仅是男人争夺天下的点缀，一旦女人成为争夺天下的绊脚石，她就不再是宠爱的女人，充其量是一场权色交易或一个谋略……
过去的末必过去，只要你背叛了良心，它就会令你一辈子不安。连紫裳的远遣，合乎着这伦理道德，而道德之上，你是否为它悲哀？
行文方面，有张有紧，在情节和文字上，都能给读者拉出审美距离，我们于是便能在君上与两个女人的灵与肉，感性与理性的交战，这些大胆留白的风格，并没给小说造成缺憾，反而令文字更加耐人寻味。
人物刻画方面，叶夜心温柔传统，连紫裳热烈妖冶，两个女人对爱情的态度，对爱与恨的诠释，写出了一个幸福的叶夜心，一个爱恨层次丰富的连紫裳，又由两个女人衬托出君上的自私与对权杖的仰慕。
文字不够精炼，略显粗糙，随意，但也许正是这些不加打磨，正是这些随意让人容易接近。就是对题目很不感冒啊，都什么时候了，还相思来相思去的。
15另一个天堂7.6
16群杀穿越文6.9
10《十万字的未完待续》8.6
看似随意实则严谨的文字，看似朴实不加打磨实则游刃有余的文字。尤其喜欢作者在语境上与时间背景的配合。
享受。享受阅读每句后的会心一笑，享受文字如春风拂柳的抚慰。
12《刺荧》7.9
13《杀头的艺术》8.９
云景飒知道啥秘密，没交代。作者以局外人，小人物身份，冷眼旁观世态，大有大隐隐于市的风流洒脱。
14《相思了无益》9.5
《相思了无益》的故事利用了一个反差，正当“君上”与“连紫裳”爱欲之火大炽，狠不得一下子就天荒地老之时，君上却娶了叶夜心。这个反差不仅是读者的期待，也是阅读兴奋点的失落与转折，作者轻易而举就俘虏了读者。
而叶夜心的出现，君上的梦魇，连紫裳的爱恨交织全是从反差衍生出来。左右反差的，是权杖。天下是男人的，女人仅是男人争夺天下的点缀，一旦女人成为争夺天下的绊脚石，她就不再是宠爱的女人，充其量是一场权色交易或一个谋略……
过去的末必过去，只要你背叛了良心，它就会令你一辈子不安。连紫裳的远遣，合乎着这伦理道德，而道德之上，你是否为它悲哀？
行文方面，有张有紧，在情节和文字上，都能给读者拉出审美距离，我们于是便能在君上与两个女人的灵与肉，感性与理性的交战，这些大胆留白的风格，并没给小说造成缺憾，反而令文字更加耐人寻味。
人物刻画方面，叶夜心温柔传统，连紫裳热烈妖冶，两个女人对爱情的态度，对爱与恨的诠释，写出了一个幸福的叶夜心，一个爱恨层次丰富的连紫裳，又由两个女人衬托出君上的自私与对权杖的仰慕。
文字不够精炼，略显粗糙，随意，但也许正是这些不加打磨，正是这些随意让人容易接近。就是对题目很不感冒啊，都什么时候了，还相思来相思去的。
15另一个天堂7.6
16群杀穿越文6.9
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