五月吧第527届风云『国漫大势』第二轮尺八贴杀傀儡JQ（A杀）（真身：梦月）
《古诗词里觅夏浓阴》
四季轮转，光阴缱绻地在枝头打着转儿，倏忽一年夏又至。夏日多晴雨，有袅袅晴烟浮于翠陇，涓涓溪流鸣于山野，时而风呼雨啸，时而丽日晴天，所谓“东边日出西边雨”，概莫如是。翻开古诗词，或可在字里行间觅得古人的夏趣，沙沙的书页声和着窗外的蝉鸣，将思绪拉入了千年前的夏天。
◇周邦彦笔下的夏◇
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
初读苏幕遮时，我便被周邦彦笔下的夏日晴趣吸引。夏日多暑燥，本是难耐的时节，稍稍走动便汗流浃背，十分不适。但在词人的笔下，原本蒸腾的暑气，被沉水木的清香冲散，反而多了几分情致。窗外的鸟雀、荷叶上的水珠、随风款款而动的风荷，令炎夏别添声色，画面霎时“活”了起来。
景入眼眸中，心在天地外。词人身在长安，思绪却已乘驭清风，飘到了远在千里外的江南。江南好，有烟汀溪渚、小桥流水，有吴语呢喃、桨声欸乃。此情此景，却只能于梦里相见，一时间乡愁附骨，缠绵悱恻。词在此时戛然而止，却又余音绕梁。短短数十字，清丽的辞藻下，盛满了思之不得见、求之不可得的羁客心。
十余年前读此篇时，只觉“水面清圆”煞是可爱，“一一风荷举”极是动人。而十余年后再品，心境相合之下，才惊觉字字句句皆是乡思。鸟雀呼晴，似是遥远的轻语；水面轻圆，依稀故地的风情；甚至漏残梦断，脑海里回荡的，仍是吴门的菱歌与舟楫。
我亦离家久，一年到头，也只去得故乡几回，每次又匆匆别过。无意间看到关于故乡的人或事，总能兴起一番说不清、道不明，纠纠缠缠的念头，这是年少时从未经历过的，皆因心境不同，观感亦不同。江南与长安，中间隔了无数重山，而古代舟楫不便，所以词人只能在梦里与故乡亲近，而我所在之处，与故乡相隔百余里，且交通便利，这便是值得庆幸之处了。
我性喜自然，常于闲暇时去公园、山间游玩，夏日荷叶铺满池塘，随风摇曳时，我总爱附庸风雅，念上一句“一一风荷举”。细细琢磨之下，又觉得“一一”两字用得极妙，若是“到处”“尽是”则过于直白，“无数”“曳曳”又不够自然。“一”正如荷茎的“中通外直、不蔓不枝”，而“一一”用来形容满池的荷叶，既灵动又别出心裁，非其他词可替。大家手笔，可见一斑。
再过几日，便至乘船赏荷的时令了。荷瓣薄而阔，白而润，敷着一层细腻的红粉，睡在风中款款生姿的荷叶上，恰如美人，枕于水中 央。此情此景，再回味此词，不知是否会念起家乡的芙蓉浦呢？
◆辛弃疾笔下的夏◆
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾作为豪放派的代表词人，所作多为“铜琵铁板歌大江东”，但他笔下的山水田园，同样别有风情。前些时日，老师讲“清平乐”词牌时，便举了辛词为例。
此词用字看似极朴，无诘屈聱牙、精雕细琢的词句。通篇平铺直叙，却将老翁一家恬淡闲适的生活，写得有滋有味。尤其是大儿锄豆，二儿织笼，小儿剥莲蓬，全然是江南农家日常生活的写照，看似普普通通，却极富画面感。若是此刻有位画师，在读罢老辛《清平乐》后挥笔立就，画中的场景与老辛亲眼所见，想来别无二致吧。
少时读词时，总觉得这首清平乐过于质朴，既无王维诗的清雅脱俗、陶渊明诗的旷达悠然，又少了东坡笔下的随性洒脱。后又细想，人生的乐趣，本就藏于生活中，就像老翁一家，明明是夏日里的劳作，却能读出平凡家庭的幸福，和未经风雨波折，日出而作、日暮而息的满足。
我不由得想起了陶渊明的《桃花源记》，武陵渔人误入桃花源，桃源里的原住民不知有汉，亦不知魏晋，避过了兵荒战乱，逃过了人间疾苦。桃花源里，是日复一日的平静而悠然，他们的精神世界无疑是充盈且满足的。“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，无论治世、乱世，最易受到磋磨的便是平民，而他们所求亦不多，只需每日三餐温饱，忙时种地植树秧、炊火煮饭，闲时晒晒太阳、数数星子，彩衣娱老、含贻弄孙，便也别无他求了。
随着年龄增长，自己也不复年轻气盛，越发觉得，有家人的陪伴，才是世上第一等的幸福。如今父母安康，家庭和睦，每日早起时，总能看见厨房里忙碌的身影；中午下班回家，总能看到满桌菜肴，令我一扫疲惫；晚上不论几点归家，总有一盏明灯相候，幸福感便如影随形，令我身心皆安。“此心安处是吾乡”，无论人在何地，无论前路多艰，但总有一处港湾可供我休憩、停泊，这就是家。
一首用字朴实的小令，却能读出一地风土人情的缩影和世间真挚且难得的亲情。直至千年后，吴地水乡仍如曾经那般，民风淳朴，怡然自乐。我曾去过被江南烟雨浸润的吴地村庄，那里山明水丽，黛瓦青墙，湖面的风吹拂而过，挟着草木清芬的水气扑在面上，是沁人心脾的凉爽。路过农户村家，时有乡民招呼问候，颔首致意时，能感受到他们由内而发的友好。
由此想来，当年老辛看到老翁一家时，想必也被他们的平淡生活所触动，让他从忧国忧民、报国无门中得到短暂的解脱，让早已饱经风霜的内心得到暂时的休憩，所以才能将这一幅农村画卷展于世人眼前，也让我们看到了一个“不一样”的辛弃疾。
◇杨万里笔下的夏◇
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
若要我在七绝里，选出一首写夏最绝的，首推便是这首。须知七绝易写难精，这首《小池》能传唱千年而不衰，便知其精妙。
写景最绝者，在于远近交互照、动静相合。只静不动，画面便过于僵硬；只动不静，便失之含蓄；只远不近，便不显真实；只近不远，便少了空灵。而这首诗，虽只二十八字，却由远及近，动静皆宜。
前两句中，“无声”“树阴”是静，“细流”“照水”是动，动静之间，用“惜”“爱”二字相连，将诗人的个人情感刻入句中，足见其对此间景致的喜爱与珍重。后两句则拉近视角写近景，荷苞“崭露头角”，是动；蜻蜓悄然静立，是静，画面便愈加生动了起来。若无诗人观察的细致入微，心思的细腻灵动，很难想象，堪称普通的夏景，竟能被描摹得如此妙到毫颠。
身处江南，夏日林泉、树阴、小荷，再寻常不过了。我因不喜拘在家中，每逢闲时，总爱去自然里走走看看。满腹闲适欢喜，自是看山山妩媚，看水水多情。如今初夏，天气渐渐燥热了起来，且山林间多蚊虫，于是我便作了“智者”，喜去水边漫步。好在江南水乡，最不缺的便是江河湖泊。走在堤头，见江水辽阔如明镜，天映入水，水盛着天，水天相接处，只余一抹白。湖边的风也最是凉快，若用科学来解释，那便是水的比热容高，故而吸热能力强。可用科学理论来解释自然风光，未免煮鹤焚琴太煞风景，所以我便抛掷了原由，只说这风宜人，这景宜人，直看得我四肢五骸俱是舒坦。
江南的湖泊少有不种荷的，莲蓬清甜，莲藕爽脆，莲叶煮水清热解毒，江南人靠水吃水，莲花可以称得上“浑身是宝”了。当然对着荷花说入菜，同样也很煞风景，故而抛开美食的角度不谈，单看荷花，也足以称得上养眼了。
历来将荷花形状描摹得最恰当精细的，非《爱莲说》莫属。也因此文，我渐渐爱上了赏荷。荷花最美时，莫过于经风后摇曳的身姿，那时的荷花，一改娴静的姿态，花瓣颤动间，有一种袅娜的、轻盈的美感。古人所说的“曲院风荷”，便是如此了。但荷花盛放，多在仲夏，如今湖面虽见莲叶田田，却少见花苞，更别提“芙蓉向脸两边开”了。若想看到杨万里诗中的“小荷才露尖尖角”，还须静候半月，待到荷叶中探出花苞，露出轻盈的粉色，再来欣赏小荷与蜻蜓的邂逅。
