第七届群杀『烈火如歌』第一轮评委评文(共搜集有11帖，此为第3帖)
(作者：爱小散；提交人：wind；提交时间：2010/1/5 19:44:18)
[评贴]说评弹唱，想说爱你不容易 [队]无邪
序
踏进一剑光寒，我便踏进了“江湖”。
参选的文章次弟贴出，逐一看后，不禁惶恐。
忆起启蒙时，小学老师说，要想把人物，景物描写得栩栩如生或亲临其境等，就一定要用到修饰词。
后来上到中学，备受中学语文老师器重，语文老师是校内惟一一个大学毕业生。天嫉英才，身在教育前线的他却得了一场命，自此嗓音便变得既沙且哑。作为老师，失去响亮的嗓子，简直就象失去了左右手。由此，语文课上，嘈杂声常常盖过了他说话的声音。我便经常能看到老师的脸敝得通红，他想要呐喊的声音，始终卡在喉咙间……但他的渊博，并未因变调的声带就停止从他身上遗落。他会“故弄玄虚”地说，文学语言嘛，有许多是只可意会，而不可言传；他又会深有感触地说，梁实秋晚年的文字，一个修饰词都没有，但情感的抒发反而更强烈了。
我始终是文学殿堂的门外汉，却身不由己向内张望。受朋友之邀。今日挂上队评，难免有班门弄斧之嫌，话虽不好听，但仍不失真诚。
1，一份率真，一份细腻——读《落花人独立》。8.5
《落花人独立》，用娟秀婉约的笔触，感伤地道出一出爱的悲剧。作者谛造一个理想又浪漫的情调，一开篇就写下“爱不知所起，一往情深”。如同箴言般的句子，伴着女主人公涧玥一路深陷情关，一路忧伤。
许多时候，我们写作受限文化修养，人个情操，或者非专业因素，常常忽略文字形式上的技巧，遣词造句又欠缺过滤，节奏感与字词的凝炼精准亦不受重视。
作为读者，个人认为《落》篇就存着这样的缺憾。看整篇文章，或者随便抽几段出来看，都无法拉开审美距离。句子读过就读过了，并没给人留下深刻印象。
尽管，作者组织文字的功力娴熟，但创作方面显而易见弱势许多。再有就是人称的代入，“我”与“她”的区分诸多地方竟然无二。
但是，《落》还是有值得称道的地方，譬如心理上的拿捏，堪称准确细腻。如“我从铜镜里看见新夫人的眼眸里似乎依稀有清泠欲滴的泪水，却像幻觉一般，转眼她的脸上便只剩下淡淡的笑容”，又如“他的酒喝得很快，喝得很多，可是他的脸色越来越苍白，白得妖魅。他出神望着人群里推杯换盏的那一对璧人，眼神里说不出是悲是喜。”还有婚嫁一幕“林寒低低叹息，将我拥得更紧，可是他不看我流泪的眼，不看我苍白的脸。”
同时地，亦能看出作者的匠心——“他不看我流泪的眼，不看我苍白的脸……他是杀手，背负着太多的秘密，随时可能失去生命，所以他才不敢爱你。……他却舍不得离开，却是为了你。”着实曲折了一把，也呼应了一把。多次坍塌的心，真正要筑起来时，危难早随着爱的积累而积聚，爆发时，高潮来了，故事亦结束了，结束的还有生命。
人物可以创造，情绪或者是自己的。伴着涧玥一路热爱，一路忧伤的还有作者的率真与细腻。
3，挣扎——织梦者8.4
《织梦者》是一篇很有气势的小说。他首先让夜来国君民“习惯”舞月皇朝的掳掠，那怕是灾荒时年，也会必恭必敬地献上童男童女……
“灾荒”的进贡，不过是过场，它实质的意义是磨砺玄玉。从玄玉出生开始，就一副天将降大任于斯人也。雪姬则作为一个织梦者，不但指引着玄玉，甚至把混噩的夜来国领出生天。
小说就有了气势和内涵。但不得不说，文字虽然充满激情，却缺乏了理性的约束，文字层面的断裂让人阅读起来，倍感吃力。于是“真实”很大程度地被不断剥弱。
4，衣服和裤子搭配的挣扎——《屁滚尿流》7.5
看到标题，着实兴奋了一把，以为可以跟着文字流氓一把。读了一大半却发现还只是提纲，最后，也许是作者发现不对劲，生硬地中途换笔……
衣服和裤子搭配的挣扎不仅是《屁滚尿流》写照，也是作为读者的我心理上的写照。
6，暂缺的《舞月风云》7
行文尚可，但要看其结局……打的分也只是行文印象分。
7，身体与衣服的互相背叛——《煮豆词》7.4
作者擅长散文但不擅长小说。写意式的明争暗斗，尔虞我诈显然难以将人物形象表现出来，因此动作与对话就显得苍白，人物性格也显得模凌两可。
另有两点愿与作者斟酌：
1）“白皙得几乎透明的肌肤。”一个刚死的人的肤色，乍看还以为描写的是一女子肤色。
2）叶子层层相互叠加，茂得没有一丝活力。有些字词可以省略，有些则不能省略，要么你把“茂得”换成“密得”，要么就直接“茂盛”。
8，青莲殇9.3
从第一到第八的参选贴中,《青莲殇》是这8篇文章的佼佼者。
文字比较踏实，有质感。人物与人物之间，有些心理拿捏还是不到位的，譬如慕影与流荧荀且那一段，慕影从逆来顺受，到刺杀流荧的过渡过于勉强。但破浪对绯燕的情感转移那方面，由一个“臣”字来表达，又值得称道。
9，《绯燕记事》8.8
好文。行云流水，清朗节制。有一个问题，作者是广东人？据我所知省港拍的剧集，会把“娘亲”称呼为“阿娘”，但流入内地后，文字上会翻译成“娘”，或“娘亲”。
10，《十箭》8.2
《十箭》行文手法挺大气，类似于民清时期白话小说的表现手法，如果配合背影，还是配了古代的背影。但是在接受了现代教育的今人来说，欣赏文字上，以及作者与读者用文字交流，就会出现比较阻隔。也就是说，这手法用来讲故事可以，但不适合欣赏。
11，《相思本是无凭语》8.7
读相思本是无凭语，最大的感觉是文字比较自然。这与作者的创作观念与文字驾驭功夫不无关系。
至于刺儿，偶挑两点与作者商榷：
１）对话是短篇小说的精髓，对话的讲究与否，直接影响小说的感染力，情节紧奏感，以及故事精彩等。《相思本是无凭语》显然没有利用对话来增强文字的感染力，对话轻飘是文笔的自然掩盖不了的，给人作者江郎才尽的感觉。
２）每章节之间，弄一句是提纲还是哲理？如果放于章节小标题偶不喜理会，但是作为小说内容，异议就有了，到底我们需要在小说里加入诸如哲理或提纲等等吗？
12，来时路 7.6
14，《浪淘沙•帘外雨潺潺》7.9
作为文学作品，用《浪淘沙》这样众所周知的词牌来作为小说的命题，失策。
行文上，时间跨度模糊，仿佛“莫须有”，作者既然对自己的文字模糊，读者就有理由怀疑作者文字里面的一切……
再有就是思维跳跃大得惊人，有点目不暇给的感觉。
15，《穿越》6.5
恶搞得没有水平。
16，《追月》7.8
文字流于表面化。建议作者加点譬如内蕴，深刻……等东西。
17，《影妖录》8.9
好文。惟一不好的是前言，象烙印似的，枷锁了影妖的特性，因此对影妖幻化为小说人物来，在小说里给他们造人形，思想，行动便是极大的冲突！凭这点可以扣严厉分。
18,情殇8.6
虚惊一场，以为作者敢有违背景。最后又安全着陆了。
19，是谁8.3
20,《血玉珠》7.7
过多的人物塑造，摊薄了主角的笔墨和戏份，南宫忆尘与筱若看来导演还没协调好，而其它过场人物，则变得笼而统之，于短篇小说来说，是一大忌。
21，《若之谜》8.1
喜欢作者这种类似直白式的文笔。文字尽管粗糙，甚于忽略修饰，使文字有一种非常特殊的阅读氛围，仿佛有了烟火味，有了亲近味。
|
