第七届群杀『烈火如歌』第一轮评委评文(共搜集有11帖,此为第3帖)
(作者:爱小散;提交人:wind;提交时间:2010/1/5 19:44:18)
[评贴]说评弹唱,想说爱你不容易 [队]无邪
序
踏进一剑光寒,我便踏进了“江湖”。
参选的文章次弟贴出,逐一看后,不禁惶恐。
忆起启蒙时,小学老师说,要想把人物,景物描写得栩栩如生或亲临其境等,就一定要用到修饰词。
后来上到中学,备受中学语文老师器重,语文老师是校内惟一一个大学毕业生。天嫉英才,身在教育前线的他却得了一场命,自此嗓音便变得既沙且哑。作为老师,失去响亮的嗓子,简直就象失去了左右手。由此,语文课上,嘈杂声常常盖过了他说话的声音。我便经常能看到老师的脸敝得通红,他想要呐喊的声音,始终卡在喉咙间……但他的渊博,并未因变调的声带就停止从他身上遗落。他会“故弄玄虚”地说,文学语言嘛,有许多是只可意会,而不可言传;他又会深有感触地说,梁实秋晚年的文字,一个修饰词都没有,但情感的抒发反而更强烈了。
我始终是文学殿堂的门外汉,却身不由己向内张望。受朋友之邀。今日挂上队评,难免有班门弄斧之嫌,话虽不好听,但仍不失真诚。
1,一份率真,一份细腻——读《落花人独立》。8.5
《落花人独立》,用娟秀婉约的笔触,感伤地道出一出爱的悲剧。作者谛造一个理想又浪漫的情调,一开篇就写下“爱不知所起,一往情深”。如同箴言般的句子,伴着女主人公涧玥一路深陷情关,一路忧伤。
许多时候,我们写作受限文化修养,人个情操,或者非专业因素,常常忽略文字形式上的技巧,遣词造句又欠缺过滤,节奏感与字词的凝炼精准亦不受重视。
作为读者,个人认为《落》篇就存着这样的缺憾。看整篇文章,或者随便抽几段出来看,都无法拉开审美距离。句子读过就读过了,并没给人留下深刻印象。
尽管,作者组织文字的功力娴熟,但创作方面显而易见弱势许多。再有就是人称的代入,“我”与“她”的区分诸多地方竟然无二。
但是,《落》还是有值得称道的地方,譬如心理上的拿捏,堪称准确细腻。如“我从铜镜里看见新夫人的眼眸里似乎依稀有清泠欲滴的泪水,却像幻觉一般,转眼她的脸上便只剩下淡淡的笑容”,又如“他的酒喝得很快,喝得很多,可是他的脸色越来越苍白,白得妖魅。他出神望着人群里推杯换盏的那一对璧人,眼神里说不出是悲是喜。”还有婚嫁一幕“林寒低低叹息,将我拥得更紧,可是他不看我流泪的眼,不看我苍白的脸。”
同时地,亦能看出作者的匠心——“他不看我流泪的眼,不看我苍白的脸……他是杀手,背负着太多的秘密,随时可能失去生命,所以他才不敢爱你。……他却舍不得离开,却是为了你。”着实曲折了一把,也呼应了一把。多次坍塌的心,真正要筑起来时,危难早随着爱的积累而积聚,爆发时,高潮来了,故事亦结束了,结束的还有生命。
人物可以创造,情绪或者是自己的。伴着涧玥一路热爱,一路忧伤的还有作者的率真与细腻。
3,挣扎——织梦者8.4
《织梦者》是一篇很有气势的小说。他首先让夜来国君民“习惯”舞月皇朝的掳掠,那怕是灾荒时年,也会必恭必敬地献上童男童女……
“灾荒”的进贡,不过是过场,它实质的意义是磨砺玄玉。从玄玉出生开始,就一副天将降大任于斯人也。雪姬则作为一个织梦者,不但指引着玄玉,甚至把混噩的夜来国领出生天。
小说就有了气势和内涵。但不得不说,文字虽然充满激情,却缺乏了理性的约束,文字层面的断裂让人阅读起来,倍感吃力。于是“真实”很大程度地被不断剥弱。
4,衣服和裤子搭配的挣扎——《屁滚尿流》7.5
看到标题,着实兴奋了一把,以为可以跟着文字流氓一把。读了一大半却发现还只是提纲,最后,也许是作者发现不对劲,生硬地中途换笔……
衣服和裤子搭配的挣扎不仅是《屁滚尿流》写照,也是作为读者的我心理上的写照。
6,暂缺的《舞月风云》7
行文尚可,但要看其结局……打的分也只是行文印象分。
7,身体与衣服的互相背叛——《煮豆词》7.4
作者擅长散文但不擅长小说。写意式的明争暗斗,尔虞我诈显然难以将人物形象表现出来,因此动作与对话就显得苍白,人物性格也显得模凌两可。
另有两点愿与作者斟酌:
1)“白皙得几乎透明的肌肤。”一个刚死的人的肤色,乍看还以为描写的是一女子肤色。
2)叶子层层相互叠加,茂得没有一丝活力。有些字词可以省略,有些则不能省略,要么你把“茂得”换成“密得”,要么就直接“茂盛”。
8,青莲殇9.3
从第一到第八的参选贴中,《青莲殇》是这8篇文章的佼佼者。
文字比较踏实,有质感。人物与人物之间,有些心理拿捏还是不到位的,譬如慕影与流荧荀且那一段,慕影从逆来顺受,到刺杀流荧的过渡过于勉强。但破浪对绯燕的情感转移那方面,由一个“臣”字来表达,又值得称道。
9,《绯燕记事》8.8
好文。行云流水,清朗节制。有一个问题,作者是广东人?据我所知省港拍的剧集,会把“娘亲”称呼为“阿娘”,但流入内地后,文字上会翻译成“娘”,或“娘亲”。
10,《十箭》8.2
《十箭》行文手法挺大气,类似于民清时期白话小说的表现手法,如果配合背影,还是配了古代的背影。但是在接受了现代教育的今人来说,欣赏文字上,以及作者与读者用文字交流,就会出现比较阻隔。也就是说,这手法用来讲故事可以,但不适合欣赏。
11,《相思本是无凭语》8.7
读相思本是无凭语,最大的感觉是文字比较自然。这与作者的创作观念与文字驾驭功夫不无关系。
至于刺儿,偶挑两点与作者商榷:
1)对话是短篇小说的精髓,对话的讲究与否,直接影响小说的感染力,情节紧奏感,以及故事精彩等。《相思本是无凭语》显然没有利用对话来增强文字的感染力,对话轻飘是文笔的自然掩盖不了的,给人作者江郎才尽的感觉。
2)每章节之间,弄一句是提纲还是哲理?如果放于章节小标题偶不喜理会,但是作为小说内容,异议就有了,到底我们需要在小说里加入诸如哲理或提纲等等吗?
12,来时路 7.6
14,《浪淘沙•帘外雨潺潺》7.9
作为文学作品,用《浪淘沙》这样众所周知的词牌来作为小说的命题,失策。
行文上,时间跨度模糊,仿佛“莫须有”,作者既然对自己的文字模糊,读者就有理由怀疑作者文字里面的一切……
再有就是思维跳跃大得惊人,有点目不暇给的感觉。
15,《穿越》6.5
恶搞得没有水平。
16,《追月》7.8
文字流于表面化。建议作者加点譬如内蕴,深刻……等东西。
17,《影妖录》8.9
好文。惟一不好的是前言,象烙印似的,枷锁了影妖的特性,因此对影妖幻化为小说人物来,在小说里给他们造人形,思想,行动便是极大的冲突!凭这点可以扣严厉分。
18,情殇8.6
虚惊一场,以为作者敢有违背景。最后又安全着陆了。
19,是谁8.3
20,《血玉珠》7.7
过多的人物塑造,摊薄了主角的笔墨和戏份,南宫忆尘与筱若看来导演还没协调好,而其它过场人物,则变得笼而统之,于短篇小说来说,是一大忌。
21,《若之谜》8.1
喜欢作者这种类似直白式的文笔。文字尽管粗糙,甚于忽略修饰,使文字有一种非常特殊的阅读氛围,仿佛有了烟火味,有了亲近味。
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